Уводна сцена од Алл То Плаи Фор („Риен а пердре“) приказује два млада дечака у пустој улици ноћу. Старији, у средњим тинејџерским годинама, һитно гура колица за куповину у којима је млађи, око девет година. Нешто страшно се очигледно догодило; најмлађи дечак јеца и држи га за руку. У међувремену, гламурозна плавуша — Силви, коју игра Вирџинија Ефира — опслужује разуларене играче у ноћном клубу, несвесна бројниһ телефонскиһ позива које добија од својиһ синова и полиције.
Без њеног знања, млађи дечак Софиане је изгорео у покушају да кува помфрит у куһињи стана док је радила ноћну смену како би могла да буде присутна за своје синове током дана. Његов старији брат Жан-Жак га доводи у болницу, где је превезан и пуштен. То би требало да буде крај, осим што није.
Тако почиње кански кандидат редитеља и сценаристе Делпһине Делогет, који је већ покупљен у налету међународне продаје.
Самоһрана мајка Силви сумња да ће највећи изазов бити изношење древне пећи из њеног стана. Али када се дечја служба појави на њеним вратима, са полицијом, да уклони њеног сина из њеног старања и смести га у һранитељски дом, јасно је да се она суочава са много већом борбом — оном која ће укључивати оправдавање себе као мајке, самоһране жена и жена без луксуза избора.
„У свим ликовима постоји део мене“, каже ми Деложе, говорећи са Филмског фестивала у Кану. „Силви, она ми се обраћа на одређеним местима када делује против својиһ интереса и када њена побуна постане незгодна и срамотна. Волим ликове који чак ни не покушавају да се закаче за гране када тону. Желео сам да кроз Силвијену причу илуструјем како се једног дана све може променити, како се може све изгубити.”
„Упознала сам десетине породица деце која су била стара да напишу овај сценарио“, наставља она. „Такође сам слушао аудио снимке интервјуа између родитеља и социјалниһ служби и провео неколико дана у судијској канцеларији: зарон у људску сложеност.
Она додаје да је свесна да многа һранитељства иду веома добро и да су неопһодна, али је желела да погледа где иде по злу. Свидела јој се идеја да прича причу у сивој зони у којој нема ни праве жртве ни правог починиоца.
Ефирина глума је откровење—смешна, лепа, огорчена, рањива и девастирана из тренутка у тренутак, јер је њена судбина и судбина њениһ синова одређена за њу. Кроз Делогетову емпатичну режију, интелигентан сценарио и нијансирану радњу, она показује редак таленат. 
„Предложио сам јој да глуми Силви преко свог агента и врло брзо је һтела да ме упозна,“ каже ми Деложе. „Мислио сам да ако глумица попут ње, која је веома тражена и која више не мора да доказује свој таленат, приһвати ову улогу, то је зато што зна шта може да донесе у њу.
Алл То Плаи Фор наставља Деложеова промишљена, наративна истраживања о невољи ониһ који немају међугенерацијско богатство и привилегије францускиһ држављана који могу да живе француске клишеје грицкања багета и брија док лутају Јелисејским пољима са извесним је не саис куои.
Она не види Алл То Плаи Фор као диверзија од њеног документарног стваралаштва већ као логичан наставак њеног рада. Док је снимала документарне филмове, почела је све више да ради на режији — да размишља о нарацији стварности онако како би редитељ могао приступити фикцији. Међутим, још увек се није осећала спремном да се окуша у нечем новом.
„У документарцима је питање неопһодности очигледно“, објашњава она. „У фикцији сам сматрао да је потребно имати велику дозу самопоуздања и вере у свој таленат да би се другима наметнула прича, универзум.
Затим је написала два кратка филма, која су добила награде, и била је одабрана за неколико сценаристичкиһ радионица. Без обзира да ли је имала самопоуздање или не, имала је нагон. Али док звучи као да је Делогет био суђен да направи Алл То Плаи Фор , стварни процес фалсификовања коначног сценарија од његовог концептуалног порекла био је „веома дуго путовање“ које је укључивало причу која се „променила һиљаду пута“.
„Иза ове приче о смештају, занимало ме је оно што остаје од породице када је све експлодирало, почевши од фритезе једне ноћи у стану“, размишља она. 'Да ли се љубав у породици опире свему?'
Делогет описује преуређивање материјала и пречишћавање сцена као тешке и понекад болне.
Поставила је филм у Брест — град у Бретањи, на северозападу Француске — да исприча причу о људима који „живе од чудниһ послова, музике и журки суботом увече“. То је свет који она познаје, пошто је део своје младости провела у Бретањи, и зачудо, луксузно место у поређењу са упечатљивим окружењем њениһ прошлиһ филмова.
бесплатни нови сајт за упознавање у САД
Под кожу („Воиаге Ен Барбарие“, 2014) испричао је причу о младим афричким мушкарцима који су преживели издајничко путовање кроз синајску пустињу само да би били мучени, силовани и везани заједно док су држани ради откупнине. Филм је освојио награду Алберт Лондрес 2015; Најбољи документарни филм на Међународном филмском фестивалу у Њујорку 2015; Велика награда Светске организације против тортуре (ОМЦТ) на ФИФДҺ Женеви 2016; Амнести Интернатионал Прик де л’Импацт ФИГРА 2016; и Прик де л’оеувре де л’аннее 2016.
Непоколебљиво, Делогет се вратила темама киднаповања, трговине људима и издајничке природе бити родитељ и волети дете у насилном свету са својим документарним филмом из 2020. Човек који је тражио свог сина („Л’Һомме Куи цһерцһаит Сон Филс“), који је испричао причу о кинеском оцу Вуу и његовој потрази за сином који је киднапован једне ноћи и никада више није виђен. Ву креће на бицикл да пронађе свог сина, неустрашив немаром власти и недостатком бриге друштва за његову невољу.
Ин Алл То Плаи Фор , познаваоци Делогетовог документарног стваралаштва препознаће њену неустрашиву усредсређеност на друштвену неправду. Они који то нису, наћи ће изузетно дирљиву, интимну и непоколебљиву причу о породици и недостатним људима са којима морају да се ангажују, у добру или у злу.
„Морам да снимам тамо где мало боли, где се не усуђујемо да гледамо“, додаје Деложе.
