Почетак Друга страна ветра .Нетфлик Прошлог петка, Нетфлик је објавио последњи филм који је икад снимио легендарни амерички филмаш Орсон Веллес, под насловом Друга страна ветра . Филм који је Веллес први пут осмислио 1961. године, филм је напустио монтажерски пакет тек скоро четири деценије након смрти свог творца.
Смештен у седамдесете године, говори о паду режисера Јакеа Ханнафорда (Јохн Хустон), реликвија из класичног холивудског доба који се трудио да доврши свој најновији пројекат док га осењује нова генерација филмских стваралаца.
Филм је невероватно тешко пратити. Његова густа радња, представљена на необјашњив, стварни начин, снима се у исечком, моцкументарном стилу и монтира брзином светлости. Ветар је сложена скица још компликованијег света, од којих један изгледа само да огребемо површину. Баш као и Ханнафордов сопствени недовршени филм, комплетна прича је непозната.
Претплатите се на Обсервер'с Ентертаинмент Невслеттер
Када завршите филм, Нетфлик вам предлаже да погледате документарни филм о Веллесу Волеће ме кад умрем . Ако сте у почетку одустали од тога, свакако се вратите и гледајте; то је истинито казивање онога што се догађало иза камера током прављења Ветар .
Орсон Веллес је био геније милион. Водио је бродвејску позоришну компанију када је имао 22 године. У 23. години поставио је радио перформанс заснован на књизи научне фантастике Х.Г.Веллс-а, Рат светова, који је ушао у историју као тренутак када смо схватили праву моћ медија. А када је имао 26 година, писао је и режирао Грађанин Кане , који је - и остао је - сматран једним од највећих филмова икад снимљених.
У доба када већина људи тек започиње каријеру, Веллес је већ био достигао неоспорни врх своје трговине. Али монументално име које је себи створио такође је бацило тако велику сенку да би му могао побећи читав живот. 
Орсон Веллес живи у својој последњој улози.Нетфлик
Грађанин Кане је највеће проклетство у мом животу, приметио је касније Веллес. Сваки пут кад нешто урадим, људи то почну упоређивати са оним што стоји у односу на оно што називају највећим америчким филмом. Ово је моје проклетство.
Након што је снимио неколико филмова који нису успели да испуне његов златни стандард, Веллес је пао у немилост холивудских доносилаца одлука. Не желећи да угрози интегритет своје уметности, деценијама се борио да финансира своје пројекте.
У међувремену, филмска индустрија се брзо мењала. Ера Новог Холивуда (1967-1982), дефинисана филмовима попут Бони и Клајд и Дипломац , забележили су пораст стваралаца филма који су одрасли са Грађанин Кане и сматрали су Веллеса живом легендом, иако су они стварали велику банку, а он није. Овај нелагодан однос између ученика и наставника и неизбежна пропаст другог, не само да су дефинисали остатак Веллесове каријере, већ би постали основа за његову коначну слику.
Ако нам се сличности између Веллеса и Ханнафорда сада чине очигледним, само замислите колико су очигледно морале изгледати глумачкој екипи и екипи која је направила Ветар . Веллес је, суочен с блиским пријатељима и водитељима емисија, повремено негирао да је филм чак и аутобиографски. Није изненађујуће што му нико заиста није веровао на реч. Уосталом, живот рађа уметност.
Приче о Орсону Веллесу и Јакеу Ханнафорду су нераздвојне. Обоје се односе на старост и пропадање и показују да с временом падају и највиши џинови.
У својој основи, Ветар истражује Ханнафордову везу са два најважнија младића у његовом животу: редитељем Брооксом Оттерлакеом и глумцем Јохн Далеом.
Оттерлаке представља претећу будућност. Његов лик није заснован само на, већ га је глумио и један од најближих Велсових пријатеља и ученика, Петер Богдановицх. Једнократни филмски критичар, Богдановицх није почео да снима филмове све док га Веллес није подстакао на то. Али када је то учинио, брзо је постао један од најјачих пламенова Новог Холивуда. 
Јохн Хустон у Друга страна ветра. Нетфлик
Богданович, документарни филм нам говори, волио је и поштовао Орсона и потрудио се да помогне свом ментору да заврши свој вољени филм. Али њих двоје су се на крају заувек раздвојили, због разлика у успеху.
Однос између Ханнафорд-а и Оттерлаке-а је запањујуће сличан, мада је у много ранијој фази од оне у којој су били Веллес и Богдановић, док су снимали. Током Ветар , схватили смо да Оттерлаке, Ханнафордов поуздани ученик, не остаје поред учитеља из поштовања, већ због кривице и осећаја задужености.
Јохн Дале (Боб Рандом), дечачки, женствени вођа Ханнафордовог филма у филму, представља запуштену прошлост. Овај филм, лишен радње и дијалога, прати Далеову потрагу и каснију кастрацију мистериозне жене. Вена је Ханнафордов филм описао као експеримент лика у атмосферском биоскопу, филмском покрету који је био популаран међу млађим генерацијама. 
Боб Рандом у Друга страна ветра .Нетфлик
1961. године, Веллес је у интервјуу објаснио да је Дале симболизовао редитељев сан о себи. Имајући ово на уму, било би добро подсетити се да је Веллес и сам започео глумца, и напоменути да жену коју Дале прогони игра нико други до хрватска глумица Оја Кодар, Веллесова љубавница.
Филм у средишту овог филма изузетно је апстрактан и стога отворен за мноштво различитих интерпретација. Само један од њих је да је Далеова кастрација требало да одражава да је биоскоп, медиј који је једном ставио Веллеса на врх света, био исти медиј који га је вратио назад.
Волеће ме кад умрем односи се на лудило једног од најдужих пакла развоја у филмској историји. Од главних глумаца који су филм напустили усред својих уговора, па све до коначног пресека који је запленио ирански ајатолахов режим, чудо је да је овај филм коначно угледао светлост дана.
Два филма, оба доступна на Нетфлику, представљају доказ Веллесовог целоживотног напора да надмаши самог себе; да ли је пропао или успео, Друга страна ветра и Волеће ме кад умрем сведоче о постигнућу у том напору.
