Алекис Краусс и Дерек Миллер, Слеигх Беллс.Љубазношћу Слеигх Беллс Проблем са Слеигх Беллс је тајминг. Дуо-поп дуо Алекис Краусс-а и Дерека Миллера стигао је у време када су тешко описани бендови отписани као необичне новине, а не као иноватори.
Наравно, свако ко се и даље претплаћује на тај наратив очигледно није обраћао пажњу. Као прве ноте недавно објављеног новог албума бенда Јессица Раббит чине потпуно јасним четири албума у својој каријери, Слеигх Беллс су створили своју најопсежнију и најамбициознију колекцију до данас.
Нико никада није комбиновао песак Микија Тонија Басила са локомотивом беса метала и пуцањем бубањ машина трап-рапа попут Слеигх Беллс-а. А како су се њихове песме временом повећавале у сложености, првобитно одушевљени рецензенти углавном су групу почели узимати здраво за готово, судбину која је нажалост задесила образац бриљантних уметника: Лиз Пхаир, М.И.А., Рило Килеи. (Погодите образац.)
Иако су своје песме једном стварали у потпуности око једног јако искривљеног рифа и неколико поновљених текстова, писање песама бенда еволуирало је Јессица Раббит ка вишепартијским еповима (Правило број један, Неограничени мрачни путеви) прошараним повременом минутном вињетом (Лоиал Фор, Торн Цлеан) или поп химном величине Пат Бенатар (И Цан Онли Старе, И Јуст Цан'т Станд Иоу Аниморе).
У најнепредвидљивијим тренуцима, најближи референти албума су К-поп на његовом најексперименталнијем (Цруцибле) или неко ко поставља врхунске линије преко грозног деатх метала Онеохтрик Поинт Невер’с-а Гарден оф Делете (Као да).
Почетне рецензије обележиле су фрустрације, што је разумљиво на прво слушање, а неправичне до петог; по уобичајеним Слеигх Беллс направили су један од најузбудљивијих и најсретнијих записа године.
Имајући све ово на уму, Обсервер је недавно разговарао са Алекис Краусс у брооклин'с Свеетлеаф кафеу о томе како је нови албум вредан борбе против сопствених предрасуда у којима можете уживати - чак и за њу.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=кЗАЈеИзртУИ&в=560&х=315]
Слеигх Беллс пројектују жилавост на ове занимљиве начине, попут начина на који ви користите слике насиља. Осећам да је ваша музика намењена изазивању насиља, а да заправо није о томе.
То може бити зезнуто, зар не? Ако направите видео снимак са женом која скаче на кревет држећи пушку, људи би могли претпоставити да сте за НРА, што не може бити даље од истине. Дакле, то је танка линија. Мислим да Дерек више нагиње насилним сликама и у почетку ми је било непријатно због тога што нисам покушавао да подстакнем било какво насиље; ако било шта, покушавао сам да протествујем у апсурду.
Одрастао сам одлазећи на хардцоре концерте и често сам се осећао као жена која није била најекстровертиранија, нисам осећао да имам простора да се бавим том културом. Нисам толико неспутан колико желим; Мислим да зато толико волим да наступам. Даје ми тај простор да изађем изван своје несигурности и својих најдражих делова себе.
Због тога је Бикини Килл био толико успешан, јер су на крају створили простор у којем би жене то могле да извуку, али и да се осећају сигурно. Више сам узнемирен када видим 15-годишњакињу која се тотално залаже за то на некој од наших емисија, али и даље се осећа пријатно кад каже родитељима да иде на представу Слеигх Беллс, и они су као, у реду, то је хладан. [Смех] Мислим да увек повлачимо границу између раскалашене, екстремне музике и визуелних елемената, али желим да тамо постоји морални компас. Занима ме стварање позитивног простора.
Ви заиста зрачите позитивом, а истовремено је то и нека од најзупчанијих музика које сам чуо годинама.
Ето, такав ми се чини наш свет. Јессица Раббит је албум крајности. Не улазећи предубоко у то што је део зеитгеиста, јер тако не стварамо музику, она некако продире. 
Слеигх Беллс.Љубазношћу Слеигх Беллс
Да ли вам је било обожавалаца који су вам написали погрешну поруку? Да, пушке!
Срећом, не. Мислим, сигуран сам да је то постојало. Сигуран сам да су људи гледали видео за Инфинити Гуитарс и отишао, Ио, желим да запалим срање или да пребијем некога бејзбол палицом. Сигуран сам. То је увек ризик, зар не? Изнели сте нешто и надате се да ће потрошачи то моћи одговорно да поднесу. То је занимљив разговор који смо моја мама и ја морале да водимо: Зашто желите да се прикажете као ... ово?
Мама, нисам ја. Као, то сам ја, али нисам ја.
Слушала сам интервју са Терријем Гроссом у којем је Бруце Спрингстеен говорио о свом готово величанственом стасу, попут, волио бих да сам могао бити тај тип. Ја нисам тај тип стално. Кад то чујем, не осећам се издано, ја сам као, ох, хвала богу. Сигуран сам да ће некима то бити неискрено.
Како је дошло до наглог темпа укључивања Сада смо само ми?
Та промена темпа ме заиста бацила. Имао сам ову почетну насилну реакцију против тога. А онда, када сам почео да пишем, почео сам да волим емоционалну динамику: идеју да узмем тај стих и да се распори у хору. То је својеврсно увреда за све што желите да поп песма буде. Одувек смо били поларизујући бенд и радије бих то подстакао него било коју врсту самозадовољства: Ох ... пријатно је. Желим да то слушате и осетите нешто.
Да ли је то први пут да ти Дерек даје нешто тамо где ...
Није вам се свидело? Не, често се налазим у неудобним положајима док пишем за Слеигх Беллс. И то ми се свиђа јер ме гура из своје зоне комфора, и надам се у ону у којој радим нешто занимљиво, када се због тога осећам несигурно и нервозно. Кад год пошаљем Дереку демографију због које сам заиста забринут, то су углавном оне које му се свиде, а то су углавном оне које су наше најуспешније песме.
Волим кад је све на ивици да будем тотално откачен. Надајмо се Јессица Раббит чини да се осећате довољно нелагодно да бисте уживали и не потпуно га укључили. Моја веза с њом је тако манијачна; сваки дан другачије чујем песме на њему. Једног ћу дана заволети нешто, а онда то презирати.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ФнуММкДГјмЕ&в=560&х=315]
Међутим, у реду је што остаје ово стално живо биће на којем се не можете решити.
Претпостављам да је то тачно. То осећам у одређеној мери и са неким другим нашим плочама, као да се заљубљујем и одљубљујем у неке песме. ја мислим Горки ривали је такав албум за мене: мислим да има пуно заиста светлих тачака, а онда има и других тренутака у којима сам ја, скоро. Али на њему чујем креативну еволуцију, која ми се заиста свиђа.
Постоји ли приповест о Јессица Раббит ? Чутим комадиће прекидне нити током читавог.
Дефинитивно постоје теме губитка, слама срца и рањивости. Интересантно је као пријатељи, јер Дерек шаље текстове о којима никада не би разговарао са мном, тако да увиђам у његов унутрашњи рад и не постављам питања. Волим тренутак када закорачим у те текстове и постанем та особа, покушавам да створим мелодију и идеју која оличава ту бол или усхићење или шта год већ било.
За мене је много лакше писати туђе текстове, јер постоји тај степен одвојености који га чини мање личним. А онда за њега, чињеница да има мој глас који пева те текстове чини га О.К.
Ово што описујете подсећа ме на глумце сценског мјузикла који морају с осећајем да тумаче сценарио и књигу.
Па, супер! Свиђа ми се то.
Ако бисте ми рекли да постоји прича или да је то рок опера, то би имало смисла. Када сам први пут чуо правило број један, помислио сам, ово је сигурно Бохемиан Рхапсоди компаније Слеигх Беллс. А онда је било као, ох ... цео албум је такав.
Обоје волимо краљицу. Никада нас не бих упоређивао са Куеен, али читали сте о Фреддиеју Мерцури-у и његовом креативном процесу и то срање је било једноставно ... тако бескомпромисно. И пада ми на памет да је популаран колико и популаран. Неке од њих су само најчуднија музика. 
Слеигх Беллс.Љубазношћу Слеигх Беллс
колико је пара зарадила чудесна жена
Понекад људи једноставно воле најамбициозније ... попут Кога Томми је најпопуларнија ствар коју су икада урадили. Али танка је линија између тога и нечега што је превише посла за људе.
Мислим ... у Ундер Прессуреу постоји зилион идеја. И свака је добра. То је била амбиција за Јессица Раббит , не само уношење идеја у песме ради њиховог постојања, већ зато што су се осећали добро. И мислим да то постиже Правило број један. Мислим да се крај те песме осећа заиста добро и чини се да долази са левог поља, али није сувишан.
Јесте ли знали да ћете укључити ове интерлуде нумере на албум?
Ако је иза албума икад постојао почетни концепт, требало је да буде дужи, вијугавији и да укључује више кинематографских интерменија, тренутака који нису у потпуности изведене песме или потпуно аранжиране идеје, попут И Кнов Нот то Цоунт он Иоу само ове паузе или средства за чишћење непца.
Имали смо их пуно више, али неки нису ушли на албум, јер смо се заљубили и желели смо да их доведемо даље од малих једнодомињских или двоминутних песама, па их задржавамо због петог албума . А неки на крају нису стајали сами. Лако је упасти у замку љубави према нечему, јер се разликује од било чега другог што сте икада направили, али на крају заправо није добро. [Смеје се]
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=8ИФТх0Ррц18&в=560&х=315]
Како сте одлучили да је лик Јессица Раббит утјеловио овај запис?
Па, мање је реч о њој као карактеру него о односу који је Дерек имао са њом као дете: заљубљеност у њу и не препознавање да је фантастична и измишљена. Имајући ову интензивну чежњу и жељу за нечим што је било потпуно недостижно. То је управо постало занимљив симбол за амбиције и процес овог албума, трагајући за нечим до заваравања, и даље се крећући напред, имун на све потенцијалне последице и разочарање.
Да ли је теже радити нове песме на сцени са свим наглим променама и компликованим структурама?
Заправо је лакше! Начин на који користим свој глас Јессица Раббит је углавном онако како волим: појасавам се и певам грудним гласом. Лакше ми је задржати енергију. Са Третира , Борио сам се са тим како да користим свој глас на сцени. Реците ’Ем је ова огромна бомбастична песма, али вокал је као [пева] Сва деца, сва деца ових дана ...
Покушавајући да одржим овај шапнути, тихи вокал, то једноставно није успело. Имате ову попут олује, али вокал једноставно стоји и било ми је тешко да задржим тон. Али Правило број један, могу га само добити тамо .
Знам да сте снимили музику са Бијонсе пре неколико година која није угледала светлост дана. Али Лимунада има сарадњу са гомилом индие-идентификованих уметника који су се појавили отприлике у исто време када и Слеигх Беллс, и срање је што ни на крају није био дом за то.
Човече, волео бих да знам. Никада је нисмо упознали; Вес, Дипло, је тај који јој је свирао. Било је Клинци [од Третира ] да је желела да проба, али мислим да је то управо ушло у трезор Беионце, са наводно стотинама песама са сваког албума. Радује ме сазнање да негде унутра постоји вокал Беионце са нама на њему.
