Маттхиас Сцхоенаертс и Цареи Муллиган у Далеко од луде гужве . Покушај побољшања сјајног кино класика глупа је ствар, а замашно, романтично приказивање трајног књижевног класика викторијанског романописца Тома Хардија из 1967. године Џона Шлезингера Далеко од луде гужве , уз бујну камеру Ницоласа Роега и незаборавним наступима Јулие Цхристие, Алана Батеса, Петера Финцха и Теренцеа Стампа, и даље је савршен колико и стигне.
| ДАЛЕКО ОД ЉУДСКЕ ГОМИЛЕ ★★ ★ Написао: Давид Ницхоллс |
Срећом, суморни дански режисер Тхомас Винтерберг чак ни не покушава да га улепша или побољша. Покварена глумачким грешкама и сведена на обрис Хардијевог романа, ова студија о прелепој жени растрганој између љубави тројице мушкараца, али неспособној да изабере само једног, не успева да обухвати и визију сеоског живота и платно британске географије тако сликовито детаљно описао господин Сцхлесингер. Ипак, његове врлине су бројне и вреди погледати ову снимљену верзију Хардијевог четвртог романа. Уздиже се главом и раменима изнад већине онога што видимо у последње време.
Поставка је кречнозелене долине Дорсета из 1870-их, где је Батхсхеба Евердене жена испред свог времена. Након што је наследила фарму од родитеља који су умрли млади, њен својеглави осећај непоколебљивог поноса и одлучности задивљује мушкарце у суседним селима. Она је претеча Вилла Цатхер из 19. века - заљубљена у земљу и непримјерена мушкарцу у снази и самопоуздању. Секси и кокетна, носи шешире и везове и једва да је имуна на вирилан мошус и привлачност супротног пола, али је увек више занима пољодјелство, јахање и пуцање него плес и забављање. Ипак, она привлачи три удварача који су истакнути у њеном животу, врашки је штитећи и волећи.
Прво, ту је наредник Френсис Трој (Том Стурридге), крепки и егоистични млади официр који је осрамоћен избацивањем пред олтар. Друго, истакнути, средовечни земљопоседник Виллиам Болдвоод (изврстан Мицхаел Схеен, у представи далеко од његових улога као Давид Фрост у Фрост / Никон и Тони Блаир-а у Краљица ), која потрчи кад му пошаље несташну и неискрену Валентину. Нуди јој сигурност, финансијску стабилност и обећање да ће отплатити дугове на њеној фарми. Трећи удварач је Габриел Оак (белгијски студиозни Маттхиас Сцхоенаертс), храбар, али сиромашан пастир оваца који је сведен на рад као запосленик у Батхсхеби након што му неискусни овчар отјече стадо с литице. Све што може да понуди је љубав и предан живот и напоран рад на очувању њене имовине. Превише немирни да бисте били везани у браку и превише независни да бисте припадали једном човеку,она их све одбацује, што доводи до трагичних заплета сензуалности, прељубе, издаје, сломљеног срца и покушаја самоубиства.
Филм је и даље романтичан, понекад се креће према провалији вртоглавице, али тамо где је Шлезингера занимала текстура, постављајући читаве секвенце у љубичастим заласцима сунца и шафраном ујутро великог енглеског села, господина Винтерберга више занима померање ствари из једне указати на следећу, истичући суморну тмину ентеријера и стварајући неку врсту параноичне клаустрофобије у којој би Батшеба патила.
Друга половина филма делује ужурбано, а целе сцене из књиге на више од 300 страница су окрњене, сведене на једну линију дијалога или избрисане. Батшебин несрећни брак са наредником. Трои, његови коцкарски дугови и љубав према одбеглој слушкињи (Јуно Темпле) изгледају као фусноте. Највећа предност филма је још једна очаравајућа звезда окретаја Цареи Муллиган, која у Батсеби комбинује руменило младости и искусну окрутност женске себичности, док је његова главна слабост улога господина Сцхоенаертс-а у улози Габриела Оак-а. Он је окосница приче и Алан Батес је то потпуно схватио. Груби господин Сцхоенаертс био је незабораван у награђиваном филму Буллхеад и насупрот Марион Цотиллард у Јацкуес Аудиард'с Рђа и кости , али он је овде незгодно погрешно објављен. Његов фламански акценат непрестано стоји на путу када најпотребније артикулише своја груба осећања према Батсеби на осетљив начин. Резултат је то што он често показује привремену саблазност када прича тражи снагу.
Ипак, овде има довољно висококвалитетне супстанце за путовање Далеко од луде гужве вредан. Оригинални наслов Тхомаса Хардија потиче из песме Тхомас Греиа из 1751. године која се односи на сеоско црквено двориште далеко од лондонске вреве. Нешто шарма сада недостаје, али чак и са својим манама, пола полудеће гомиле је боље него никако.
