Глумац Јуде Лав.Фото: Марцо Гроб за Обсервер; Снимљено на локацији у хотелу Грамерци Парк; Нега Куми Цраиг бест овер тхе цоунтер аддералл
Јуде Лав (43) постаје помало трновит када га питају да ли се икада умори од назива шармантним. То је протуотров за његову глатку спољашњост, чупану косу на носу. Он није безобразни принц. Завршио је Хамлета, забога. Глумац рођен у Лондону узмиче од плитких импликација именице. Седећи у интимном кутку у неограниченом стилу Грамерци Хотел Росе Бар испод слике Дамиена Хирста, шармантно протестује: Сигурно се не трудим да будем. Али због слуха због којег се осећам помало, као, „Стварно?“
Звучи помало љигав . Мало, ‘Ох, он је тако шармантан . ’Иако се, након даљег размишљања, Закон мења, претпостављам да је то боље него чути да сви мисле да сам сероња.
Изузев мишљења неколицине бивших, Закон је све само не. Последњи је од правог господина, добро одевен у тамно одело, удобне коже и пажљив на начин који одражава лепо понашање које је његовала његова мајка која ради. Његов глас је био благ, са нагласком лепшим од лозе у јужном Лондону - родитељи су му били и учитељи и сирочад који су се пронашли и створили уски круг тешке, али некритичке љубави око Лауа и његове старије сестре Наташе, уметнице - он олакшава повратак у плави сомот банкета и размрси се мало.
Вредни отац петеро деце придружио се Националном омладинском музичком позоришту са 15 година, напустио школу без похађања факултета са благословом родитеља и изашао на сцену, где је пронашао рани успех, признања и прву номинацију за награду Лауренце Оливиер за улогу у филму Јеан Цоцтеау'с Страшни родитељи на Вест Енду у 22, 1994. године.
Закон је истовремено мигрирао на филмове, остављајући снажне утиске у Хтио , Гаттаца и Поноћ у врту добра и зла пре него што је избио велико време као привилеговани Дицкие Греенлеаф у Антхони Мингхелла'с Талентовани господин Риплеи , за коју је Лав добио номинацију за Оскара за најбољег споредног глумца. (Победио је на БАФТА-и.) Поново се састао са Мингхелом за Хладна планина и Провала ; његова дугачка листа кредита укључује играње доктора Вотсона са Робертом Даунијем млађим у Гуи Ритцхие’с Шерлок Хоумс , Непријатељ пред вратима , Одмор и ремаке од Алфие , између многих других.
Висок шест стопа, витак, али не и лаган, обојица је нападан (присјећајући се Еррола Флинна, у којем је играо Авиатор насупрот Леонарду ДиЦаприо-у) и самозатајан у својој неокаљаној кожи. Поглед не заокупљају његове очи - те исклесане усне и речи испадају из њих са изненађујућом отвореношћу и радозналошћу. Мингхелла, непосредно пре него што је преминуо 2008. године у 54. години, рекао је за своју звезду, Јуде је прелеп дечак с умом човека - истински карактерни глумац који се бори да изађе из лепог тела.
Лав је прилично лик у његовом најновијем филму, Мицхаел Грандаге’с Геније , која је отворена у петак. Глуми Тхомаса Волфеа, већег од романа романтичара Северне Каролине, аутора Погледај Анђела према кући и друга широка, страсна аутобиографска дела јужњачке фантастике. Томас је био једнако велик и гласан, смео и физичан, рекао је Лав. Део те храбрости и узаврелости је његова жудња за животом. Жели да једе, јебе и пије и осећа све како би могао да то каналише и очисти од тога, готово, знате, повраћа у своје писање. Јуде Лав наслања се у хотел Грамерци Парк.Фото: Марцо Гроб за Обсервер
С.сценариста Јохн Логан адаптирао је меснату, бриљантну биографију А. Сцотт Берга Мак Перкинс: Уредник генија , умањујући улоге Ф. Сцотта Фитзгералда и Ернеста Хемингваиа (глуме их Гуи Пеарце и Доминиц Вест) да би се усредсредили на плодни и крхки однос између Волфеа и његовог уредника Сцрибнера, Перкинса (Цолин Фиртх). Издавачки свет и даље сматра Перкинса платонским идеалом њујоршког уредника, чак и ако никада није постигао признање имена својих домаћина, међу којима су били Хемингваи, Фитзгералд, Ринг Ларднер, Марјорие Киннан Равлингс - и Волфе.
Лав објашњава избор за сужавање фокуса приче: Јохн Логан је препознао да је можда као сценарио занимљивије користити и вртети мреже око речи „геније“ и истражити: могу ли геније делити двоје људи, поступком, сарадња?
У данашње време претерано користимо реч геније, наставља Закон. У филму постоји сјајна линија у којој неко описује Макса као генија у пријатељству, што је занимљива идеја. Мислим да је Тхомас Волфе имао генијални елемент, али Мак је додао Тхомас-ове природне таленте.
Постоје паралеле између блиског креативног односа између Волфеа и Перкинса и колаборативне природе филмског стваралаштва, која одјекује са Лавом. Добијате лик на страници, ви га вртите; покушавате да тај лик испуните животом и детаљима, прошлошћу, нијансама. Између вас и редитеља, глумачке екипе и екипе покушавате да створите тренутке раскошне истине. Директор затим одлази и просијава; уредници уређују и смишљају - надамо се - прецизну и конкретнију, ерудитнију дефиницију о чему се ради у делу. Геније такође гледа на креативни процес и сарадњу.
Књижевна адаптација зависи од интензивног односа оца и сина, оног који одјекује како се Дан очева приближава, прославом патријарха, и биолошких и усвојених. Обојица су имали позадину да их воде до места где су тражили сурогат оца или сурогат сина, објашњава Лав. Мак је имао пет ћерки, никада није имао дечака каквог је желео. У Томасу је пронашао своје страсти према књижевности и речи. Заузврат, Тхомас се родио као једно од много деце у врло сиромашном породичном окружењу, где је, како је рекао, имао две куће, али није имао дом. Његов отац - који је био склон пијанству, а често би на крају загорчавао мајку, живио је у једном - а мајка је водила пансион. Живео је између њих двоје, али некако се одгајао на улицама Асхевилле-а.
Волфеова породица није баш знала како да се носи са својим интелектуалним чудом од сина. Увек је био необичан јер је читао и писао, каже Лав о свом карактеру. Завршио је библиотеку Ешвил док је имао отприлике 12 година, нешто слично. Вероватно се осећао као да никада заправо није имао оца који га разуме, иако је волео оца. Из његовог писања је јасно: Погледај Анђела према кући и Времена и реке. Али његова потрага је увек била за оним духовним оцем, којег је пронашао у Маку.
Иако су односи уредника и писца Перкинса и Волфеа еволуирали у везу оца и сина, према Закону је требало и више страсног, ако не и сексуалног. Не само да имају ову ствар са оцем / сином, готово је попут ове љубавне везе у којој су напустили своје породичне ситуације и друге партнере једни за друге; за љубав према речи; за љубав према књизи. Не би се добро завршило: Волфе је отишао из Перкинса за другог уредника, а одбијање је повећало ионако атлетско пиће мартинија уметника црвених оловки. Туберкулоза мозга оборила је Волфеа у младости од 37 година. Јуде Лав тренутно глуми Тхомас Волфеа у биографији Геније. Фото: Марцо Гроб за Обсервер
овде и сада (2018)
С.пре него што разговарамо о породичним везама, дискусија се природно окреће према сопственом петоро деце: Рафферти (19), Ирис (15), Руди (13), Сопхиа (6) и Ада (1). Враћајући се пеленама за своју бебу ћерку, Лав је застао да размисли о свом променљивом односу са најстаријим сином. Као родитељ, пуштање је изазован процес - Лав признаје да још увек није тамо. Још увек сам усред праћења Раффовог путовања кроз тинејџерске године. Тренутно сам свестан да, иако га припазим, он жели да постави свој пут и уради своје. Покушавам да му дам простор за то, због природне жеље да се осећа индивидуално и неовисно од родитеља. Као што је рекао пријатељ, „Пустити их да падну и не бити тамо да их покупе ... заиста је тешко. Али не би научили да се покупе да не прођемо кроз тај процес. ’Почињем да видим да је наша улога да их први пут водимо у зрело доба.
Тада је то двосмерна веза, јер деца кажу: ‘Помозите ми поново.’ И, наравно, ту сте да пружите ту помоћ, али они то морају да питају. Лав се наслања на онај матурални смокинг плави сомот банкета, који делује контемплативно и помало забринуто. Тренутно ми није као да Рафф пита.
Све је то део тог процеса пуштања, али држања у близини, родитељских прелазних станица. Када дечак има 12 или 13 година, дете испусти руку родитеља. Онда се, можда, повуче за загрљаје. Или, додаје Лав, [кажу] да ме избаците иза угла школе. Мој најстарији син се одувек одлично грлио и сјајно љубио, што и волим, најмлађи син, не толико. Занимљиво је, зар не? Како су изрезани из исте тканине, али како индивидуалност долази до изражаја на различите начине. Тренутно, са Раффом, пролазим фазу у којој сам само свестан да му треба огромна количина простора. Јасно му је да жели да греши сам. То је у реду. Поносан сам на њега што је то урадио.
Закон се наставља на начин на који то чини сваки родитељ када има симпатично ухо заједничког искуства: Ипак је занимљиво причати о томе. Мислим да је увек важно да наставите да понављате: „Ако ме икад затребам, ако све крене по злу, ако мислите да не можете ни са ким да разговарате, ја сам овде. Чекам. Зато сам овде. Телефон је укључен. И шта год да сте урадили, шта год да се догодило ... само ми јавите. ’Знате? Важно је да је та рука тамо.
Што се тиче његовог властитог оца, Питера Лоа, глумац каже да је, док је био врло практичан, одрастао са много више тешкоћа. Имао је врло обојено детињство, за које заправо нисам знао док нисам био тинејџер. Ако објасним мало о томе, разумећете зашто. Био је сироче. Одрастао је са баком која је умрла када је имао око 7 година. Одведен је у сиротиште, без новца, и на крају је усвојен око 12. године. Тада је из те ситуације прешао у прилично добростојећу породицу, послао у врло отмену школу и изненада се наново измислио.
Склапајући руке, Лав размишља: Мислим да је мој отац увек био свестан да му је било тешко, па сам се увек осећао као да је био прилично оштар према мени јер је био свестан да то можеш имати много теже. Гледајући уназад, сјајни сам заговорник тешке љубави. Одувек сам знао да имам - у њему, и заиста моју маму - безграничну љубав и подршку и разумевање. Али постојала су и правила. Понашање у кући и уљудност и помагање и ограничења - свима су нам потребна ограничења.
Упоређујући сопствени одгој у јужном Лондону са образовањем своје деце, Лав и даље препознаје сличности - и признање постојања живахног и угодног дома у који се може вратити. Занимљиво је да изгледа да моја најстарија деца не нестају. Нисам ни ја: никада нисам нестао. Увек желе да се врате кући, што мислим да је заиста добар знак. На крају, дом је удобан, сигуран је и занимљив, надам се. Они мисле, ‘Ох, па, можда су [наши родитељи] старији од нас, али имају окупљене занимљиве људе.’ Увек сам се тако осећао у својој кући. Чинило ми се као да се догађају ствари којих сам желео да будем део.
Такође, попут Волфеа и Перкинса, Лав у својој каријери има главну очинску фигуру, покојну Мингхелу, чија је превремена смрт оставила дугу сенку на његову породицу и многе сараднике. Био је веома [очев лик]. Довољно смешно, у мој живот га је првобитно увела мама, која је режирала његову представу и отишла и састала се с њим. Тако да се његовог имена сећам у свом животу годинама пре него што сам заправо радио са њим. Као глумац, био је диван учитељ и сјајан пример и то није био само осећај утехе у вези коју смо створили као глумац / редитељ, већ је имао и дивну, здраву, позитивну жељу да води срећног сета и да подстакне своје водеће глумце да се прихвате и, ако желите, буду „домаћини забаве“ како би рекао.
На снимању Хладна планина , који је снимљен у Румунији, Лав се сећа, Мингхелла је дошао и добио свог главног глумца на крају заиста тешког дневног снимања, а они су обилазили посете локалним статистима глумећи војнике који се провлаче кроз блато и блато. Заједно су обилазили точење цигара и чоколаде, захваљујући се. То је био процес сарадње, закључује Лав уз јадно церекање, чак и ако смо сви завршили радећи оно што је он желео.
Од тада је Лав сарађивао са Мартином Сцорсесеом и Стевеном Спиелбергом, Нанци Меиерс и Стевеном Содербергхом, Весом Андерсоном и Гуием Ритцхиеем. За режисера који га је у највећини атлетске верзије Холмесове саге уврстио у част часног доктора Вотсона, Лав каже: Гуи'с прихватио је неку врсту великог буџета. Знате, он се нимало не извињава чињеници да ужива да снима велике филмове са великим буџетима и пуно људи. Сад неки људи то раде. Неке људе то плаши. Неки људи не морају нужно да се похватају за то. То једе за доручак. Јуде Лав: назван по песми те Битлси!Фото: Марцо Гроб за Обсервер
ДОс једном тиха кафана почиње да се подиже, а звук билијарских куглица које лупају по филцу у близини пружа удараљке, Лав се враћа на тему очева и синова и како се ти односи временом мењају. Сада је у занимљивој фази. Мој отац је у 70-им годинама и сигурно, ни на који начин није крхак, већ у новом поглављу свог живота. За мене, у мојим 40-има, постоји нека врста уграђене, у мом мислима, жеље да се појачам и будем врста очинске главе породице и будем сигурна да је он добро и мама све у реду. Тај природни, готово пренос одговорности и искустава, такође је диван помак у породичном саставу.
Омогућавајући дугу паузу и укрштање ногу, Лав наставља: Будући да су моји родитељи били сирочад, ово је ново за нашу породицу. Бити бака и деда је изванредно, јер никада нису имали баке и деке, а ја заправо нисам имао баку и деку. Имао сам необичан однос са очевим [усвојитељима] родитеља који су били много старији и умрли кад сам била сасвим мала. Тако да породица Лав сада заиста само измишља себе. Све почиње са мојим родитељима. Све су то нове ствари.
Испруживши се, Лав се последњи пут дуго осврће око себе, према Хирстовој Цитозин-5-Х која виси изнад наших плишаних седишта. Затим погледа доле и каже, мислим да ћу отићи да напишем писмо сину. Док се одмиче, преко бара Борделло у хотелу Тони у свом оштром црном оделу, лева ногавица гаће мало се пење откривајући рањивих неколико центиметара коже.ν
