Хепбурн је изашла из ратом разорене Белгије са постојаним осећајем пукотине испод високе жице и врло необичном крвном линијом: Мајка јој је била баруница, а отац емоционално удаљени фашиста. (Оба родитеља су сакупљала новац за Освалда Мослеиа.) До глуме је дошла плесом и била је звезда у оба позоришта Зуб , 1951. године) и филмови ( Римски празник , 1953.) пре него што је имала 24 године.
Као што је то често случај, њен професионални успех није имао премца по личном задовољству. Њен први супруг био је гробница, шармантна Мел Феррер, која је покушала да њихов брак искористи за редитељску каријеру; његов наследник је био Андреа Дотти, италијански психијатар са проблемима затварача. Тек пред крај свог живота, радом у УНИЦЕФ-у и везом са глумцем Робертом Волдерс-ом, чини се да је пронашла неко задовољство.
Било је четири или пет књига о Хепбурну, од којих је најемотивнија била мемоарска књига њеног сина Сеана. Доналд Спото тако долази на забаву помало касно, недуго након издавања томова о разноликим темама попут Јацкуелине Кеннеди Онассис, Францис оф Ассиси и ефикасности молитве. (Једном свеприсутан попут вртоглавог, поуздано глупог Цхарлеса Хигхама, излазак оговарања господина Спота, али обожавање биографија успорио се откако се поново повезао са својим верским коренима.)
Да ли нам треба још једна жетва овог преораног поља? Вероватно не - поготово не онај који има слабост за прелазе „убијање зујања“, попут титлова у Гриффитх Биограпху који нам говоре шта ћемо видети: Застрашујућа несрећа прекинула је снимање филма 28. јануара.
Као што то чини у већини својих књига, господин Спото говори о томе Очаравање влажан сензибилитет, представљајући своју тему као скоро божанство. Пишући о Хепбурновим честим упаривањима са много старијим мушким звездама као што су Гари Цоопер и Фред Астаире, он пише, Ситуација је била врло слична традицији средњовековне и ренесансне религиозне уметности, у којој је младалачка Девица Марија представљена заједно са својим супругом Јосепхом - представљен као часни старац, брадат и жилав. Стога је веза деловала целомудрено, без прљавштине телесног напретка.
Ово је смешно. Старе мушке звезде те генерације често су своју комерцијалну или сензуалну врућину досезале са млађом звездом: сведок Цари Грант и Сопхиа Лорен у Хоусебоат ; Цларк Габле и Дорис Даи у Наставника љубимац ; Гејбл и Монро у Тхе Мисфитс ; или, да узмемо пример ближи данашњем времену, Харрисон Форд и Анне Хецхе ин Шест дана седам ноћи . (Пад и пад, лепо илустровано.)
Тешко је дати пуно поверења просудбама аутора који више воли лоше балзамовано Моја лепа дамо (1964) Билли Вилдер-у Љубав поподне (1957) - а затим грешку комбинује позивањем мјузикла у свим визуелним детаљима ... једним од великих уметничких достигнућа у популарној забави. О чему, забога, брбља господин Спото? Цвеће у првом плану док се Јереми Бретт усно синхронизује на улици где живиш?
Огорчени здравим разумом, господин Спото глупо кује. Иако је Хепбурн (заједно са Диком Ван Дикеом у Мери Попинс ) је међу најмање убедљивим Цоцкнеи-има у историји филма, господин Спото верује да је уместо Марни Никон требало да се користи њен дахти мали шапат распјеваног гласа. Али Моја лепа дамо је пажљиво конструисана за Хенриа Хиггинс-а који не уме да пева и Елиза Доолиттле-а који уме. Креативни проблеми филма појавили су се када је Јацк Варнер погрешио и ангажовао Аудреи Хепбурн уместо Јулие Андревс или било кога другог ко би могао да пева - отуда и потреба за сопраном госпође Никон.
Господин Спото не пише свеобухватне биографије; него циља на своја истраживања како би могао да убаци мало свежег сувог грожђа у кашу. У овом случају постоје детаљи финансијског скривања које је Хепбурн узела на почетку своје каријере - плаћено јој је само око 12.000 долара за глуму у филму Сабрина (1954), док је Виллиам Холден добио 80 000, а Богарт 200 000 УСД.
Занимљиво је и откриће о коме говори ауторка Катхрин Хулме Тхе Нун’с Стори , који је Фред Зиннеманн претворио у један од својих - и Хепбурнових - најбољих филмова, у ствари је био љубавник Марие Лоуисе Хабетс, теме књиге. Господин Спото се опредељује за присивнију фразу - сродне душе - али нема сумње о чему он говори, што одрицању сестре Луке даје значење које би озбиљно угрозило узвишени идеализам Зиннеманновог филма.
Све је очигледније да било која велика звезда чини биографије средњег нивоа сувишним. Истина њиховог бића је у сваком крупном плану и та истина је умотана у мистерију коју пуке речи не могу разбити. Свакако, наступи Аудреи Хепбурн у Смешно лице (1957), Тхе Нун’с Стори (1959), Доручак код Тифанија (1961), Два за пут (1967), Робин и Маријан (1976) и, да, Љубав поподне имају сјај какав нема нигде у овој књизи.
Сцотт Еиман редовно прегледа књиге Посматрач .
