Па, морате Мету приписати заслугу за остварење подвига које ниједна друга оперска компанија на свету није могла - нити би смела. На гала свечаности у уторак, нова продукција Ла Травиата, компанија је успела да Вердијево ремек-дело музичке драме спусти у кичасти Дизнијев мјузикл.
Главни кривац за овај чин уметничког вандализма је редитељ Мајкл Мајер, који изгледа нимало не управља овом класичном причом о куртизани инспирисаној истинском љубављу да поднесе најдубљу жртву. У великом дуету у другом чину, на пример, када се покајница Виолетта суочи са Гермонтом, морално огорченим оцем свог љубавника, певачи су безвољно кружили око кревета који је кроз сва три чина обузимао средишњу сцену.
Претплатите се на Обсервер’с Невс Невстер
Други пут је режисер елегантно једноставну радњу лепио очаравајућим фризером из ниског кампа. Украшена гарнитура сугерисала је салон Лоуиса КСИВ изигран позлаћеном лозом и лампицама за божићно дрвце, а сјајни костими Сузан Хилферти трансформисали су Виолетту и њеног вољеног Алфреда у Шармантног Пепељугу и Принца. (Могу само да претпоставим да је због чисте еклектицизма Виолеттин шећерни тата Доупхол проглашен чаробњаком из Оза.)
Незет-Сегуин, чије је дириговање у Мету у протеклих девет сезона увек било упечатљиво и прилично често трансцендентно, довело је можда до највише манира Травиата Чуо сам у свом животу Глаткији тренуци у партитури, као што су Виолетта Семпер либера и панични дует Ах! гран Дио! Морир си гиовине у завршном чину пролетео је довољно сјајно поред прошлости, али долазак чак и умерених темпи затекао је проводник у неку врсту успоравајућег филма.
У том дуету другог чина за Виолетту и Гермонт-а - Вердија на врхунцу музичког драматурга - Незет-Сегуин је покренуо сваки одељак необично намерним темпом, а затим је несигурно протезао крај сваке фразе неписаним раллентандом. Још горе, увео је мале паузе између фраза, вукући музику још даље. Било ми је као да пливам у меласи.
Сад су све то, апстрактно, ваљани ефекти, а беспрекорно их је извео виртуозни Мет оркестар. Али Незет-Сегуин-ов хипер-софистицирани приступ надвладао је Вердијеву релативно директну музику, попут утапања нежног филета ђона у Морнаи сосу. Париз 1840-их, када су бесни зомбији били у бесу.Марти Сохл / Мет Опера
Вечерња Виолетта, Диана Дамрау, очигледно је прерадила (и рекао бих да је у великој мери побољшала) свој вокал од њеног гребаног покушаја да Пуритани овде пре пар сезона. У уторак увече њено певање је било доследно и добро подешено, иако помало опрезно. Њена мекша динамика понекад се граничила са мрмљањем и многи сугласници су морали да се узму у веру. Ипак, њени музички избори били су маштовити и, колико вреди, једина је у емисији којој је сметало да глуми.
Тенор Јуан Диего Флорез у свом дебију у улози Алфреда открио је да су се његови изврсни легато и мезза воце сјајно одржали у четири сезоне откако је последњи пут певао у Мету, а изгледао је допадљиво ако му је помало досадно у његовој акцијској фигури принца Ерица. Како је његов отац, Гермонт, Куинн Келсеи у основи само стајао и певао, али то је било довољно. Његов обиман, занимљиво зрнаст баритон успињао се климаксом фразе Ди проведензе попут великог величанственог орла.
Утолико више сажаљење што је морао да трпи традиционални пропуст неколико страница другог одељка те арије, баш као што су Дамрау и Флорез лишени других строфа у својим изложбеним примерцима. Још горе, Незет-Сегуин је санкционисао ружни, унакажујући рез у дуету последњег чина љубавника.
Маестро је сада задужен за музичка питања у Мету: он поставља стандард. Стога је обесхрабрујуће и помало узнемирујуће што би требало да одлучи да покрене свој режим послујући уобичајено.