Упознајте Божићног светлосног шоуа човека иза Емпире Стате Буилдинг-а

Део прошлогодишњег светлосног шоуа, који је дизајнирао Марц Брицкман (љубазношћу Емпире Стате Реалти Труст-а)

Најзначајнија зграда у Њујорку оживи само неколико пута годишње. Нормално статична светла у боји Емпире Стате Буилдинг-а почињу да се крећу само празницима или за посебне догађаје, постајући више уметничка инсталација него једноставно осветљавање дела архитектуре.

Анимација зграде започела је пре само две године, када је била опремљена новим ЛЕД светлима. У то време председник, извршни директор Емпире Стате Реалти Труст-а и председник Антхони Малкин одлучио је да жели да уради нешто другачије са зградом.

Светла на згради су аутомобил, а господину Малкину је требао возач - или је бар то метафора коју Марц Брицкман, дизајнер расвете у Емпире Стате Буилдинг-у, описује. Деценијама познавајући рокенрол осветљење, изабран је да донесе нову живост у ионако светлу зграду.

Његов други годишњи празнична светлосна емисија почео овог викенда - закључно на Бадњак у 19:00 - и сваке вечери господин Брицкман освјетљава хоризонт. Тхе Посматрач разговарао телефоном са признатим дизајнером светла пре емисије да би сазнао више о човеку иза светла.

Па како сте завршили као дизајнер расвете у Емпире Стате Буилдингу?

Начин на који обично добијам већину својих послова: то је заиста нешто што не очекујем. Позвао ме је Рон Делсенер, који је врло познати промотор рокенрола у Њујорку, и рекао је да је разговарао са Тонијем Малкином и изнео моје име - Тони је тражио нешто мало другачије, није Не желим типичног архитектонског дизајнера осветљења. Хтео је нешто са мало више ризика, предност. Придружио сам се листи не знам колико људи и питали су ме шта бих урадио ако бих добио посао? Предложио сам да користимо видео за контролу светла - другим речима, мапирање пиксела - уместо да се само лампице пале и гасе. Тако бих могао да убацим контролни систем који прихвата видео [омогућавајући] светлима да постану анимирани. Постала би више уметничка инсталација, а не само укључена, искључена, црвена, зелена, плава. На моје изненађење, нико други, колико сам чуо, није приступио на тај начин. Марц Брицкман (преко Емпире Стате Реалти Труст-а)

Какве ствари узимате у обзир приликом дизајнирања светлосних емисија?

Кад сам био дете у Пхиллију, родитељи су ме водили у Нев Иорк да гледам емисије на Броадваиу. Увек се сетим вожње по џерзијској окретници и виђења у даљини. Сећам се како сам се са оцем и мајком попео у опсерваторију. Мислим да је то најзначајнија зграда на свету, само зато што је толико дуго била у свести свих и мислим да за свакога има стварно значење. Много размишљања је ушло у историју и било јој је могуће одати почаст тако да не појефтините наследство. Да би оживео у 21^ствека.

Будући да постоје одређена правила и прописи о томе шта се може учинити и како се осветљење доживљава на историјској згради, било је неких стварних изазова. Највише од свега било је то што сам имао да настави да поштује своје наслеђе, што је за мене било једно од основних начела дизајна. Будући да је то зграда која је тамо свакодневно, то није једна од оних емисија која иде од града до града. Тамо је, не иде нигде. Тако да је врло трајно.

Како их програмирате?

Све је засновано на музици. Слушамо музику, а затим почињемо да откривамо палете боја на основу звука музике и ритма, знакова певања. Прво схватимо боје и обрасце и шта је важно и који су акценти. Дакле, користимо музику као водич. Тада имамо све ове канале и приступамо каналима и кажемо свим лампицама шта да раде и залепе у видео ефекте. Тек почињемо да градимо слојеве. Слично је слојевима Пхотосхоп-а, где започињете правити слојеве и слојеве који су сви знаци. Имате део знакова и то снимите, прелазите у следећи одељак и повезујете их све заједно. Заиста је попут видео монтаже.

Где сте док емисија траје?

Понекад сам на месту. Често знам неколико људи који имају кровове или одседам у хотелу у непосредној близини зграде, на око шест блокова од ње, што ми пружа савршен поглед. Али понекад ћу седети у згради. То је много теже учинити, јер нисте сигурни шта се дешава. Не постоје камере или монитори који могу да прате шта се дешава. Постоји господин са којим радим, Деитрицх Јуенглинг, и он заправо притиска сва дугмад. Он је технички тип који то тренутно чини. То радимо заједно.

Дакле, не можете претходно да обавите тренинг?

То је вероватно био најлуђи део прве вечери коју смо икада урадили, када су ми рекли да не смете да вежбате. То ми се никада није десило свих ових година. Али рекли су не, јер све новинске станице усмеравају своје камере према згради. Напокон, попустили су ноћ пред Дан захвалности [и] дали су ми минут на западној фасади зграде да погледам неке ствари. Било ми је дозвољено да урадим шест тестова од 10 секунди и то је било то. Али било је забавно, јер док смо били на крову, одједном чујем све ове бубњеве и сирене и оркестре и схватамо да су испод нас почели да постављају параду Дана Маци’с Тханксгивинг. Оно што смо радили ипак није била толико велика тајна.

Како сте уопште започели посао?

Када сам био тинејџер у Филаделфији, викендом сам продавао плоче од 45 РПМ да бих зарадио нешто новца како бих могао да приуштим да водим девојке на спојеве. Некада сам то радио у братствима и сестринствима са својим пријатељем, он је био ДЈ и бавио би се ДЈ-ем, а ја бих правио лигхт схов. То је био само начин да зарадите нешто новца и упознате девојке и да се забавите викендом када имате 15 или 16 година, уместо да се дружите у тржном центру. Када сам имао 19 година, упознао сам Бруцеа Спрингстеена пре него што је он постао Бруце Спрингстеен. Почео сам да радим са Бруцеом у клубовима у Јерсеиу, Пхиладелпхиа, Делаваре, Нев Иорк. А онда очигледно знамо остатак те приче. Због Бруцеа - он је полетео, а ја сам био тамо - моје осветљење је постајало препознато. Почео сам да се сусрећем са читавом гомилом других чинова. Упознала сам Пинк Флоид, назвали су ме ноћ пре него што су отворили Тхе Валл. И одатле се само наставило. Никада нисам успео да удахнем да будем искрен са тобом. То је била некако грудва снега.

Овај разговор је уређен и сажет.