Мариа Фулл оф Граце истражује ризични пролаз у нови свет

Изузетан дугометражни деби Јосхуа Марстона Мариа Фулл оф Граце, из његовог сопственог сценарија, украшен је чудесно харизматичном представом колумбијске придошлице Цаталине Сандино Морено. У мучној, а опет херојској улози седамнаестогодишње Марије Алварез, лик госпође Морено пун је не само милости, већ и врећица хероина натопљених водом, скривених у њеном стомаку - цена преласка у земљу могућности за и себе и нерођену бебу.

Господин Марстон успео је да избегне све замке ове сензационалне и потенцијално болесне теме: регрутовање и експлоатација мазги које делују као транспортни тракови за људску дрогу од Боготе у Колумбији до Њујорка. Писац-режисер је очигледно темељито истражио свој материјал и не тражи му времена успостављајући економску мотивацију за мазге попут Марије, које прихватају ризике опасне по живот у својим релативно високо плаћеним мисијама.

Марија је из малог сеоског града северно од Боготе. Живи у малој кући са баком, мајком, сестром и нећаком. Сваког јутра она одлази пре зоре да ухвати аутобус који је вози на велику плантажу индустријске руже изван града. Кад је тамо, Марија проводи дуге сате уклањајући трње са ружа за врло ниске зараде (у складу са просечним годишњим приходом Колумбије од 1.830 долара). Мариа и њена најбоља пријатељица, Бланца (Иенни Паола Вега), обоје жуде за бољим животом.

Живот у Маријином родном граду ипак није свесрдна туга, посебно када су викендом забава на плази уз живу салсу музику. Марија грозничаво плеше са било којим партнером кога нађе. Док је полако упознајемо, у њеним очима видимо знаке да је немирна због својих ограничених могућности, које отелотворује њен дечко у блату Јуан (Вилсон Гуерерро), који се задовољава мотирањем без амбиција. Хуан је, међутим, успео да затрудни Марију, и чак јој се у пола срца нуди да је ожени - осим што би морали да живе у кући његове мајке са још осам људи.

Марија се успротиви да је његова мајка мрзи, али Хуан неће чути за живот у кући Маријине мајке, јер би то било мушки.

Овај гротескни ниво мачизма помаже Марији да убеди да оде у Боготу са сумњивим младим познаником који поседује мотоцикл. Стога је покренут други чин Марије Пуне Милости. Овај лежерни развој Маријиног лика карактеристичан је за несметани, несметани и нехистични третман филма у свакој фази њеног силаска у пакао, све до њеног богојављења и евентуалног самоспаса.

Лет од Боготе до Њујорка нагло је напоран, јер Мариа, Бланца и нова пријатељица по имену Луци морају да се увере једна у другу да ће преживети своје искушење. (Ако јој се једна од кесица сломи у стомаку, мазга ће највероватније умрети од насталог предозирања хероином.) Кад се Луци почне жалити да се не осећа добро, Марија мора да је увери да ће на време потражити лекара. Њујорк да је спаси. Марија такође мора да смири вечито плашљиву Бланку.

Када стигне у Њујорк, власти одмах одвлаче Марију у страну, претећи јој да ће јој рендген снимити стомак - све док не схвате да је трудна. Очигледно, прописи забрањују рендгенске снимке трудница. Марију у одређеном смислу спашава беба, али Луци није те среће. Крајња безобзирност наркокартела убризгава у филм једну једину ноту луридне мелодраме, али чак и овде се двојица насилника из централног ливења који пазе на три мазге док не избаце свој драгоцени терет понашају, на крају, са мало пристојности и правичности.

Али Марија је та која никада не посустаје, која се храбро и одлучно суочава са сваком претњом самом свом постојању. Њен анђеоски осмех док слуша откуцаје срца своје нерођене бебе упоређује се у њеном величанству сличном мадони са осмехом Ане Магнани на чуду њене бебе у Чудесу Роберта Росселлинија (1948). Ипак, неизбежна узалудност такозваног рата против дроге, који се плаши, рата против тероризма - сугерише филмски подтекст: да у Трећем свету постоје милиони потенцијалних Марија, баш као што се процењује шест милиона зависника у Сједињеним Државама помажу да трговина дрогом постане индустрија од 46 милијарди долара.

Уобичајена мудрост постала је да је Прохибиција била неразуман експеримент, ма колико племенита била у њеним намерама. Чињеница остаје да је дошло до значајног смањења злоупотребе супружника и случајева оштећења јетре током година када је било на снази. Ипак, све што је било забрањено током забране била је продаја и транспорт алкохолних пића. Да је само поседовање или конзумирање алкохола било илегално, половина Американаца била би затворена. Легализујмо дрогу и искористите уштеђени новац за побољшање услова живота и рада светских Мариас. Куелле иллусион гранде…. У међувремену, не пропустите Марију пуну милости; то је најневероватнији први филм који сам видео дуго времена.

Кауч Сурфовање

Интимни странци Патрицеа Лецонтеа (Цонфиденцес Троп Интимес), из сценарија господина Лецонтеа и Јеромеа Тоннереа, 20. је редитељев филм у 35-годишњој каријери гурајући коверту у разне жанрове. Његов најновији тријумф био је Човек у возу (2003), који је прославио необично пријатељство између хировитог пљачкаша банке и учитеља поезије жељног авантуре, који су на крају замењивали улоге и стилове живота како би следили своје животе из снова. Интимни странци истражују исти пут психичке и професионалне дислокације, али овог пута између мушкарца и жене. Фабрице Луцхини глуми Виллиама Фабера, благо потиснутог пореског рачуновођу са тихим, добро уређеним животом; Сандрине Боннаире глуми Анну, проблематичну жену која тражи психијатријску помоћ за брак који иде на стене.

Како се испоставило, Анна погрешно разуме нека упутства која је добила и отвара врата Вилијамовој канцеларији, мислећи да је то канцеларија њеног психијатра, др Монниера (Мицхел Дуцхауссои). Пре него што је Вилијам успео да исправи грешку, Ана излива све своје најинтимније тајне. Вилијам је толико фасциниран њеним открићима да је одлучио да настави своју улогу аналитичара само да би могао да чује више. А не да танашна Анна даје занемелом Виллиаму било када да објасни своју грешку: У налету поверења открива да је четири године удата за лежерног мужа који остаје код куће док Анна подржава обоје радећи у луксузном пртљагу бутик. Шест месеци није имала секс са супругом и плаши се да ће полудети. Али Ана је толико одушевљена високим напором који је добила од пуштања свега да импулсивно одреди датум за други састанак са Виллиамом и одлази не дајући му ни своје пуно име ни број телефона.

Наравно, Ани би могло да се опрости што је погрешила кауч у Вилијамовој канцеларији (који он користи за поподневне дремке) као тај најречитији комад намештаја аналитичара. Ипак, убрзо открива своју грешку када позове правог доктора Монниера, који је схватио Вилиамову обману. Ипак, ништа се не мења у Аннином односу са Вилијамом: она ужива у интензитету с којим он слуша њене најдубље тајне, мада је испрва бесна због његове пасивне издаје. Са своје стране, Вилијам почиње да се саветује са др Моннијером у вези са сопственом заљубљеношћу у Ану и посебном улогом њене поверљиве особе. Овај тросмерни рикошет необичних увида типичан је за цивилизовану структуру маште господина Лецонтеа. Ниједан главни лик не реагује дрско на чисту неочекиваност ситуације.

Отуда, чак и када Вилијам почне да сумња у истинитост Аниних тврдњи, па чак и када га његова љубоморна бивша супруга упозори на њу, он истрајава у својој опседнутости Анном и оним што је она дошла да представља у његовом животу. А награђен је потврдом Аннине истинитости када се њен муж појави у Вилијамовој канцеларији са бизарним захтевом - да Вилијам води љубав са Аном у њиховом дому, где муж може да гледа. То на крају доводи до тога да се Виллиам и Анна одвојено одлучују да промене рутину свог живота - што их након много заобилазних путева доводи до поновног спајања на врло оригиналан начин.

Тематски кључ филма уграђен је у референцу на књигу коју је Вилијам позајмио Ани из сопствене библиотеке, књигу коју сматра превише књижевном за свој укус. Вилијам је то лукаво описао као суморну причу о несрећним Енглезима. Књига је величанствена новела Хенрија Џејмса, Звер у џунгли, која пројектује изванредан Јамесов увид у живот који није проживљен са неком од најбогатијих проза на енглеском језику.

Џејмсов Џон Марчер нашао се у истој позицији на почетку приче као и Виллиам Фабер господина Лецонтеа на почетку Интимате Странгерс. Али док Вилијам прихвата Анин имплицитни изазов да искоријени његов стагнирајући живот и настави жељу свог срца, Марцхер се повлачи од сличног изазова који је представљала Маи Бартрам док није прекасно. Док Марцхер стоји на Мејином гробу, Џејмс пише: Видео је џунглу свог живота и видео вребајућу Звер; затим, док је гледао, опазио је то, као узбуркањем ваздуха, огромним и одвратним скоком због скока који га је требао населити. Очи су му се смрачиле - било је близу; и инстинктивно се окрећући, у својој халуцинацији, да би је избегао, бацио се лицем надоле на гробницу.

Господин Луцхини и госпођа Баие сјајно су довели Виллиама и Анна до далеко животнијег модуса вивенди од оног који је Јамес предвидео за Марцхера и Маи. У том процесу, господин Лецонте није постигао ништа мање од подвига кинематографске магије.

Љубавни воз

Сун Зхоуов воз Зхоу Иу из сценарија господина Сунца, Беи Цун-а и Зханг Меи-а враћа неизрецивог Гонг Лија, славну музу и љубавницу највећег кинеског филмаша Зханг Иимоу-а и звезду таквих класика као што је Ју Доу (1990) ), Подигните црвени фењер (1991), Прича о Киу Ју (1992) и Шангајска триада (1995). Госпођа Гонг је служила истој функцији западне публике у откривању кинеске кинематографије као што су то чинили Мацхико Кио и Кинуио Танака у свом буђењу за јапанску кинематографију кроз дела Кењија Мизогуцхија и Акире Куросаве.

Нажалост, откако се госпођа Гонг растала са господином Зхангом, креативни губитак се осећа на обе стране. Пример за то је воз господина Сун-а Зхоу Иу-а: Његов неумољиви лиризам налик сновима поткопава необично небитан наратив о младој сликарки Зхоу Иу (госпођи Гонг), која ради у фабрици керамике у Самсунгу, индустријској индустрији. град на северозападу Кине. Два пута недељно она путује дугим возом до руралног села Цхонгианг како би видела и преспавала свог љубавника Цхен Кинг (Тони Леунг Ка Фаи), стидљивог, повученог песника који живи у прашњавој библиотеци, где пише стихови који славе његову љубав према Зхоу Иу.

То је прилично знатижељна загонетка у каријери: Песник може да објављује песме у новинама, али не може наћи ниједног издавача, осим да плати сујету, да их стави у књигу. Питам се да ли је озбиљним песницима у Америци лакше?

Зхоу Иу има практичнијег просца у Зханг Куианг-у (Хонглеи Сун), ветеринару који ју је видео у возу и не може је пребољети, без обзира колико пута му одбила. Двојица мушкараца заправо нису супарници за љубав девојчице; ривалство је заправо у самој Зхоу Иу - између њеног ума и њеног срца, између стварности и илузије, између будности или изгубљености у нечијим сновима.

Не могу се препирати са критичарима који су сматрали филм претенциозним и надуваним, али некако сам уживао у његовом обожавању жене на њеном бескрајном путу у коначни заборав. Кад мало боље размислим, овај нагласак на пожељности женке је оно што ми се такође свидело код Марије Пуне милости и интимних странаца. Претпостављам да је то тема која ме природно занима.

Филмске белешке

Филмски форум приказује прелепу нову верзију филма Ла Долце Вита (1960) Федерица Феллинија, филма који нас је први упозорио на погубну тиранију папаразза. Ако га никада нисте видели, немојте га пропустити - а ако сте га видели, поново га погледајте.