Оцтавиа Спенцер, Келвин Харрисон Јр. и Наоми Ваттс у Сјај .Неон Никада не сазнајемо право име насловног лика у адаптацији драме Ј.Ц. Лее-а изван Броадваиа режисера Јулиуса Онаха. Кад су га родитељи усвојили из Еритреје док је био дете, он је рекао публици у његовој добро уређеној школи у Северној Вирџинији да његова бела мајка није могла да изговори његово име.
Отац ми је предложио да ме преименују, каже звездани студент и дебатер у асу којег познајемо као Луце, кога је са хладним самопоуздањем играо Келвин Харрисон Јр. (2017 Долази ноћу). Изабрали су „Луце“, што значи светлост.
Прикладно за филм који се поноси тиме што је отворен и помало неуверљив, постоји много начина за тумачење те анегдоте. Да ли је то прича о доброј вољи, доброчинству и другим шансама? Или је пример либералног доброчинства - хиљаде година културе избрисано јер се неким белцима није могло сметати да науче изговор афричког имена и уместо тога одабрали су једно најбоље за брод или златног ретривера?
Филм нам намерава да се хрвамо око ове мутне двосмислености, покушавајући да утврдимо да ли су ликови - на језику сценарија - чудовишта, свеци или можда помало обоје.
Оно што му иде мање добро је причати задивљујућу причу на којој ће се темељити његова различита разматрања привилегија, идентитета и начина на које интернализујемо расизам, свесно или несвесно. Уместо тога, његов скробно чврсти сценарио присиљава ликове да тупо комуницирају и понашају се нелогично, тако да може изазивати ове хировитости, закривајући се покривачем претерано измишљених мистериозних ствари које су се могле решавати директно.
Централна напетост филма долази, из свих ствари, у Луцеину прилично плитку интерпретацију марксистичког хуманисте Франтза Фанона. Када му учитељица владе и историје госпођа Вилсон (Оцтавиа Спенцер) зада задатак да напише есеј гласом историјске личности, Луце бира политичког филозофа са седиштем на Мартинику, очигледно се фокусирајући на Фаноново веровање да је деколонизација по природи била насилан процес и наизглед игноришући његов позив на националну културу међу потлаченим Африканцима.
Уместо да са њим или његовим родитељима разговарате о њеној забринутости због новина и сазнате како је Луцеина компликована и јединствена прошлост могла да објасни његове идеје - прилика која би се свидела већини наставника у доброј пети средњој школи - Гђица. Вилсон користи Луцеино непотпуно канализирање Фанона као изговор за претрагу његовог ормарића; ту нађе кесу ватромета. Иако тврди да припадају неком другом, госпођа Вилсон се пита да ли су то можда знак да је супер звезда стазе и дебатног тима можда у потпуности неко други.
У свом крхком истраживању таме која се скрива у наизглед савршеној приградској породици, као и у младој Афроамериканки која можда манипулише либералном наивношћу, филм настаје као ледени криж између Обични људи и Шест степени раздвајања.
| ЛУЦЕ ★★ |
Међутим, ти филмови су били довољно самоуверени у приче које су причали да нису били приморани да свој подтекст играју као свој текст, нешто Сјај чини често и прилично неспретно. На пример, једно од јединих предавања које чујемо како госпођа Вилсон држи је пребацивање кода (миг, миг), упркос томе што је то тема која више одговара саветодавном предмету него оном о напредној историји.
Слично томе, возећи кући тему филма о токенизму, директор школе, којег је глумио двоструки добитник Тонија Норберт Лео Бутз, Луце говори о пунокрвној и каже ствари попут: Ако бисте у Гоогле прогуглали речи „модел студент“, дошла би Луцеина слика горе. Све је мало превише тачно.
Талентована глумачка екипа, у којој су Наоми Ваттс и Тим Ротх као Луцеини родитељи, боре се да схвате мало вероватне одговоре својих ликова на ситуацију, као и непроменљивост многих редова од којих се тражи да говоре. (Такође је помало чудно да глумци изгледају тако лоше, упркос чињеници да обојица њихових ликова шаком показују шугаво вино.)
С друге стране, живахан Харрисон, глумећи Луцеа као да је нечитљив велемајстор шаха, одличан је. Ипак, прави изванредан наступ припада изузетној Марсха Степхание Блаке, која је тренутно номинована за Емми за Кад нас виде. Као шизофрена сестра госпође Вилсон, њених неколико сцена пламти емоционалним интензитетом на који филм иначе само наговештава.
Колико год је Блакеина изведба запаљива, разлог њене линије радње није толико јасан - осим што ова драма у кухињском судоперу жели да буде о свему одједном. Постоји подзаплет о алкохолу, пристанку и сексуалном злостављању; филм истражује питања природе наспрам неговања; такође се расправља о очекивањима приватности у полујавним просторима. Сјај завршава играјући мање као филм него што држи предавања на првој години правног факултета.
Резултат је добронамеран, али на крају красан филм, који се осећа много забринутијим да каже нешто важно, него што је далеко племенитији задатак преношења упечатљиве приче која вреди испричати.
