Прошло је 20 година од када су Давид Аддисон и Маддие Хаиес основали заједничку куповину у агенцији Блуе Моон Детецтиве, удвостручили учеснике, утростручили ритам телевизијског дијалога од минуте до минуте и подстакли застој у области хладњака воде у среду ујутро. Моонлигхтинг, конвенционална романтична детективска комедија у којој глуме Бруце Виллис и Цибилл Схепхерд, никада није била синдицирана ни на домаћем видео снимку, а прве две сезоне долазе на ДВД баш на време да га спасу од заборава.
Када је Моонлигхтинг премијерно приказан у марту 1985. године, глумци су једва продавали поене. Тридесетпетогодишња Цибилл Схепард сакрила се након дебакла Даиси Миллер (1974) и Ат Лонг Ласт Лове (1975) (у Тхе Ласт Пицтуре Схов (1971), Тхе Хеартбреак Кид (1972) и Таки Дривер ( 1976), есејирала је убедљиву, мада рутинску хладноћу). Бруце Виллис, 29, био је непознати Њујорчанин који је играо у представи Сама Схепарда.
Уместо тога, бивши писац Ремингтона Стеелеа Гленн Гордон Царон чији је рекорд узбудио АБЦ. Господин Царон је незадовољно пристао да направи још једну детективску представу под условом да то може учинити како год нађе за сходно. Брзо уклањање досадних детаља о шаблону - она је бивши модел због чијег проневереног књиговође није остало више од власништва над непрофитабилном детективском агенцијом; он је детектив који зарађује рекао је непрофитно - г. Царон је започела са спаљивањем правила мрежне телевизије. То је значило брзопотезни двоструки дијалог, Орсон Веллес је представио углавном црно-белу епизоду, Шекспирову пародију у јамбском пентаметру, плесни број у режији Станлеи-а Донена, Цлаиматион интерлуде, ликови окренути публици усред аргумената , поклон др. Сеусс-у, па чак и епизода у којој се не појављују трагови. (Само лоше темпиран штрајк писца спречио је Моонлигхтинг да створи прво национално емитовање у 3Д-у.)
Убацивање толико амбиција у сталожену телевизијску формулу времена чини прљаву прву сезону. Пилот је протектирани човек Маратона; већина наредних случајева осећа се као да Цолумбо одбацује. Али такве испрекидане конструкције могу се сматрати маслиновим гранчицама које се нуде публици љубитеља Аирволфа и хотела који би иначе могли помислити да је ова нова емисија халуцинација.
Ометају све већи болови глумаца. Цибилл Схепхерд у почетку љуља оно што ћу назвати Рефлекс Јерри Сеинфелд-а - нехотичан и стално присутан осмех који обично задеси спортисте који су домаћини СНЛ-а. И упркос неспорном магнетизму, Бруце Виллис проводи већи део прве сезоне као најхитрији хипстер од Маинарда Г. Кребса. Више пута обилази Ваифарере и скрнави песме Мотовн-а, немилосрдно премошћујући Блуес Бротхерс и Цалифорниа Раисинс. Комбинација њене чврстине и његове незрелости чине неке динамитне гегове, али свеједно чине много вриштања и пљачке.
А онда, почетком друге сезоне, све долази на своје место. Још увек не-заљубљени почињу да међусобно изазивају мекоћу и истражују викенд планове једни других. Господин Виллис проналази инспирацију у најнеобичнијим местима у којима се ињектира Динер ера Мицкеи Роурке (шапутање, рањени осмех) и Билл Мурраи из доба Гхостбустерс-а (дрољасти сарказам) са физиком Тхрее Стоогес-а. То је деликатна алхемија: господин Мурраи никада није могао натерати Маддие Хаиес да падне у несвест, а дијалог који изврће језик имао би К.О.-а Мицкеи Роурке-а у првом кругу.
У међувремену, рефлексна церека госпође Схепхерд искоришћена је у користан показатељ потиснутог обожавања за свог партнера у решавању злочина, чак и док бес замењује подразумевану јадност. (Можда је постојао неки начин да се она наљути; госпођа Схепхерд тврди да су се она и господин Виллис потукли пре сваког снимљеног.) Остали запосленици Блуе Моон-а, предвођени присилно римованом секретарицом Аллице Беаслеи, госпођицом ДиПесто, пружају комедију одскочна даска; ликови су углавном празна лица која немају линије или позадине (мада ће често сложно клицати, навијати или уздисати). Ова армијска компанија-као-мртва-војска још је један начин на који емисија успева да споји глупости са апсурдом.
У време Твас тхе Еписоде Пред Божић, самопоуздање Моонлигхтинг-а је опојно. После сат времена лукавих библијских шала, сексуалних наговештаја и пуцњаве са Ричарком Белзером, снег почиње да пада унутар детективске агенције. Давид и Маддие одлутају до врата канцеларије, напусте сет, а цела глумачка екипа и екипа (и њихова деца) започињу двоминутну а цапелла изведбу филма Тхе Фирст Ноел пре него што публици машу за лаку ноћ. Што се уклапа: Упркос триковима, упркос свом топлом пастелном сјају (и повременим музичким реперима Роббиеја Невиллеа или Старпоинт-а), Моонлигхтинг је занимала само безвременост.
Па, шта је наследство Моонлигхтинг-а? Изненађујуће, жанр дечка / детективке отпао је, а не процветао; Ремингтон Стееле из НБЦ-а и Страшило и госпођа Кинг из ЦБС-а отказани су, док је Моонлигхтинг преживео најјаче. (Као у хвалоспеву неспретним старим диносаурусима које је надмашио, господин Царон је касније написао Ремингтон Стееле камеју у Моонлигхтинг-у; неакредитовани Пиерце Броснан спортски се играо.) Акционарски херој филмске звезде господина Виллиса и нејасна иконичност госпође Схепхерд готово је помрачила сећање на њихове највеће ликове.
Због чега Моонлигхтинг преузима ризик и кршење правила. Која детективска емисија при здравој памети би садржала епизоде у којима није било случаја који би могао да се реши - или допусти одбацивање наговештаја о Е.Е. Цуммингсу или Силвији Платх? У пратећем документарном филму један писац уздише да су све друге емисије избацивале шале ако се веровало да ће их добити само половина публике; Моонлигхтинг их је оставио унутра. Прави утицај Моонлигхтинга не баца се посебно, већ у његовом уверењу да би телевизијска емисија могла бити паметна попут оних који су је направили, па чак и оних за које су се надали да би је могли гледати.
