Прошао је добар месец за Малцолма МцЛарена. После скоро деценије мртворођених пројеката, одједном поседује дела права издавања музике на два америчка албума бр. 1. Узорци песама са којима је у најбољем случају био танко умешан дају му заслуге за композицију на лептиру Мариах Цареи и Тхе Велвет Ропе (Виргин) Јанет Јацксон. Удаљавање старог лупежа са ивице беспарице није једина заједничка ствар двеју плоча. Албум госпође Цареи поздрављен је због искрености која прожима његов лирски садржај. Госпођа Јацксон, која се никада није плашила да урони истраживачки ножни прст у базен потпуног откривања, током трајања Велвет Ропе-а у њему је до грла. Шта је са временима кад ме удариш у лице, шта са временима које си наставио кад нисам рекао више, молим те, она се зарежи на Вхат абоут, настављајући, Шта је са временима када си рекао да је ниси јебао, само ти је дала главу ?
Оно што је око најосећеније напуштеног избора Тхе Велвет Ропе, али то сигурно није нека врста аномалије у погледу његове некозметизиране отворености. Током трајања албума од 75 минута, госпођа Јацксон се обраћа свом мастурбаторном животу из снова (Ми Неед), свом ентузијазму за ропство (Ропе Бурн), својој неспремности да буде окована параметрима пола (Фрее Ксоне анд а ре -читавање хита Рода Стеварта из 1976. Тонигхт'с тхе Нигхт као позив на тројку) и њене жеље да крстари клубом, закачи пастух, одвуче га кући и уради (Го Дееп). На прву слушајте, ово није дело Јанет Јацксон која је 11 година раније шапнула Причекајмо мало. Али, заправо, то је управо оно што јесте.
Некада је била још једна Јанет Јацксон. Бесциљна, буцмастих образа, наизглед без талента и одлучно тргујући породичним именом, направила је мртве патке попут Дреам Стреет-а и дотерала улоге Гоод Тимес-а и Фаме-а. Да је Јанет Јацксон нестала 1986. године након путовања у Минеаполис ради сусрета са сценаристима-продуцентима Јиммијем Јамом и Терри Левисом. Познати по пракси удубљивања у личност уметника да би обликовали своју музику, господа Јам и Левис пронашла су у госпођи Џексон дворишта празног платна. И на тој површини су насликали ремек-дело. Контрола је била савршени делић дрскости, лупајући поп 80-их. Једном цвркутава шифра, Јанет је одједном била глас свих добрих девојчица које су се напрезале на узици. Није узела ни четвртину од своје породице, издала је свом опуштеном дечку наредбе за марширање и охоло обавестила светске неваљалце да њено прво име није беба, него Јанет-Мисс Јацксон, ако сте били гадни.
Рхитхм Натион 1814, 1989., био је концептуални погрешан корак који је Јанет суп превише жедно видео из кригле за месију брата Мицхаел-а. Упркос текстовима и видео записима који су је приказивали као неку функи фигуру гестаповског клуба, која је спасила беспрекорне јежеве са крвавих улица, удахнула је заносан живот неким од својих најузбудљивијих материјала, песмама попут Лове Вилл Невер До (Витхоут Иоу), Есцападе и Цоме Повратак мени. Јанет је 1993. године била продужено истраживање певачеве сексуалности. Слаткоћа и пожуда смотали су се једни око других на То иде путем љубави, Тела које те воли, Пулсира и било кад било где. Велвет Ропе је Јанет свих ових албума. Она и даље жели да има контролу, и даље жели поштовање и још увек има породичних проблема. (На Тебе она оптужујућим прстом показује на интимну особу која је научила да преживи у твом измишљеном свету. Образована претпоставка: Није Тито!) Али сада такође жели да је вежу, да се спусти и, на крају, да пронаћи љубав. Није ни чудо што на омот веша своју тек кану главу увојака вадичепа. Има много тога на уму.
Наравно, може се чинити да јој је на памети албум Мадоннине Еротике. Записи деле сличне тематске преокупације, али Мадона је до тог тренутка искрцала свог најсимпатичнијег сарадника Патрицка Леонарда и Еротичине удице су ретко одговарале њеним шоковима. Госпођа Јацксон је, с друге стране, својим деценијским дружењем са Јам & Левисом склопила један од најкреативнијих савеза у историји популарне музике. Деведесете нису биле баннерска деценија за ова два произвођача. Можда нису потонули тако ниско као Малцолм МцЛарен, али њихов отисак Перспецтиве Рецордса био је драстичан неуспех и њихов недавни каталог хитова за људе попут Боиз ИИ Мен, Мари Ј. Блиге и Ванесса Виллиамс тежи ка услужним и далеко од инспиративни. Ово од тима који је 80-их завршио конструисањем нокаут-албума за Пиа Задору.
Међутим, рад са Јанет Јацксон враћа дуу пуну уметничку снагу. За он-лине фантаси Емпти окружују њена промишљања окићеном петљом на тастатури, а затим мукотрпно повећавају напетост, убацујући скитрије, махните бубњарске програме и усковитлане звучне ефекте. На Вхат Абоут, они пребацују брзине са влажног, акустичног промишљања на назубљени мали напад хора. На елегији АИДС-а поново заједно, Јанет-ини осећаји лебде небом, покренути светлуцавим зрцалним куглицама позадине дискотеке преко које се осећа као Диана Росс око Шефице.
Врхунац Велвет Ропе доживљава Специал, резиме емотивног путовања певача, који доноси дечји хор и наглашава кључну фразу „Морате напојити своју духовну башту. Баш као што очекујете да Деепак Цхопра дода неке закључне мисли, госпођа Јацксон изненада умањује песму кратким текстом у току, у односу на себе.
Где год је путовање Јанет Јацксон за самооткривањем води - било да се посвети спашавању беагова, учењу кабале или вежбању тантричког секса - може се само надати да је албум тако неочекиван и утицајан као што је Тхе Велвет Ропе крајњи резултат. Све у свему, 1997. се обликује као сезона берби дива. Следеће, албум Целине Дион, који, како се прича, говори о посебно трауматичној депилаторној несрећи.
