Аллан Виллиамс.ЈуТјуб Историја је фудбалска лопта коју злоупотребљавају игралишта, додирнута са 88.000 прљавих врхова прстију.
Вишедимензионална, изузетно панорамска, пуна лажи и оптичких илузија, историја се никада не може залепити за зид: претпостављам да је то разлог зашто ретко виђате ученике деветог разреда са плакатима на ружичастим креветима евакуације Дункирка или предаје војске Северне Вирџиније у згради суда Аппоматток. Међутим, мит и поп који претходе компликованој жељи могу се изравнати, изравнати и погодити за кадрирање. Али покушајте да уоквирите фудбалску лопту!
Ова посебна сфера је већа од Евереста (а истовремено истовремено ситна попут савршеног зрна шећера, јер је позната и слатка на свакој од наших усана). Титанску куглу која се окреће брзином светлости називамо Битлсима. Погледајте испод ње и видећете да се балансира на испруженом кажипрсту кратког Велшанина по имену Аллан Виллиамс.
Од свих прстију судбине, несталних и смешних, поносних и јадних, на којима балансира фудбалска лопта величине калдере Битлса, Вилијамс је један од најважнијих.
Аллан Виллиамс умро је прошлог петка, 30. децембра, у 86. години.
Сеизмички успех Беатлеса без преседана и њихови филиграни, фини узорци пионирског роцка и попа имали су бесконачно много мајки и очева. Као и сваки живот, као и свако уметничко дело или музика, као и свако стругање, врисак и уздах историје, и Беатлеси су плод хиљада на хиљаде несрећа, разочарања, случајности, семафора који нису направљени, пропуштених аутобуса, пауза када је историја била променио јер је једна особа тражила шећер за чај. 
Битлси играју Каверну у Ливерпулу.Фејсбук
Сваки живот су хеклани од ових несрећа судбине и времена, сваки појединачни неуспех или постигнуће суђење је са поротом од пола милиона мушкараца и жена која је забележила сваки лепет лептировог крила (и свака врата подземне железнице проклизала су тачно на време). Узмите у обзир континуирану, сталну, запањујућу интеракцију између 37 билиона ћелија које тренутно плове таласима влакана и плазме у вашем телу, управо овог тренутка; запамтите, баш као што многе силе и фактори и случајности и катастрофе обликују сваки живот, сваку каријеру, срећу и судбину сваке звезде и сваког УПС-а, сваког злочинца и сваког Христа, сваког заменика учитеља и сваког Битла.
Шанса, душо, њише се као клатно. Обично не чујемо за то, јер бебе случаја не одрасту увек као богови. Али случајно знамо много о Беатлесима, па можемо документовати агенте њихове среће.
Фасцинантна књига детаљно би описала све што је пошло по злу и све што је пошло за руком да од четворице изванредних обичних младића направе Беатлес, а не рецимо Тхе Ундертакерс или Свингинг Блуе Јеанс . Када се исприча та прича, Аллан Виллиамс био би важан колико и било који мушкарац или жена у причи.
Аллан Виллиамс је био први менаџер Беатлеса. Бета верзија будућих богова победника запела му је за око негде крајем 1959. или почетком 1960. године када су први пут наступали у Јацаранда , легендарни Ливерпоол кафић који воде Виллиамс и његова супруга Берил.
У првим месецима нове деценије, Виллиамс је помогао дрхтавом и формативном бенду (који су тада чинили Паул МцЦартнеи, Јохн Леннон и Георге Харрисон) да постане поузданија одјећа за свирке набавивши им сталног бубњара (прво Томмија Моореа, а затим Нормана Цхапмана , пре него што се смести на Пете Бест). Потом их је претворио у професионалце и пружио им непроцењиво искуство у перформансима редовно их резервишући у Ливерпоолу и другим северним местима.
Многи рачуни (што је најважније исцрпно детаљан рад Марк Левисохн ) представљају слику формативног (‘58 - ’60) Битлса као аматерског, пролазног и далеко од харизматичне и каријером оријентисане рок групе која се појавила средином 1961; готово без сумње, Виллиамс је недостајао, катализатор који је понудио свирке, фокус и оквир професионалности за фасцинантне, али расуте снове о Јохну, Паулу, Георгеу и Стуарту Сутцлиффеу (који се придружио Беатлесима почетком 1960, а не предуго након што га је Вилијамс ангажовао да слика фреске на Јацаранди).
(Коначан приказ најранијих година Беатлеса и улоге Виллиамса у њиховој гестацији налази се у Левисохновом Туне Ин: Тхе Беатлес: Алл Тхесе Иеарс, Вол. И. )
Можда најважније, без Виллиамса немамо мит - и стварност - Хамбурга.
Стварност: Било који стипендиста Беатлеса, било који студент историје роцка, чак и сами Беатлеси, рећи ће вам да је 18 месеци врло напорног рада у Хамбургу створило Беатлесе Битлси . А Вилијамс је у великој мери одговоран за довођење Битлса у Хамбург.
Али Хамбург, стварност коју је Виллиамс омогућио, такође је суштински рок мит. Битлси наступају у циркусу Кроне Бау у Минхену.Кеистоне / Гетти Имагес
У лексикону стена, Хамбург не представља само слани и рђаво обојени лучки град на северу Немачке, са легендарним округом црвених светла познатим по светлима у боји лизалице и прозорима пуним запослених девојака; Хамбург се такође залаже за било који место где је бенд платио чланарину и научио свој занат, било који место где су дечаци или девојчице са гитарама гунђали и измамили рокенрол, било који место где су млади музичари стајали у сенци мита о Кожним Беатлесима и испуштали промукли, похотни, сирови тинејџерски звук који је био гласан и пиваст и постојан, увијен попут италијанске цигаре и усмерен попут ваздушног ваздуха.
Аллан Виллиамс нам је дао тај мит.
Практично сваки поједини радни састав има свој Хамбург и може вам рећи шта тачно значи идеја о Хамбургу. То значи да сте на погрешној страни стаза у подруму пуном буке у кишној ноћи ударајући е-мол акорд до смрти пред десетак равнодушних пијанаца и троје или четворо људи који су заиста узбуђени што вас чују (који , недељу или четири касније, претворите се у 12 људи који су веома узбуђени што вас чују, а две недеље након тога 36 људи и тако даље).
Постоји време у младом животу сваког рок бенда где су свесни наслеђа и легенде о Битлсима у Хамбургу, свирајући осам сати ноћу у криптама и салонима хамбуршког Гроссе Фреихеит-а, блиставог неонског ожиљка на срце Реепербахна.
Хамбург, стварност и мит, практично је изум - или тачније, откриће - Алана Виллиамса.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=4ЈхКИвХиоИУ&в=560&х=315]
О томе можете читати и другде, али Виллиамс и Лорд Воодбине (о њему врло кратко) налетео је на непопустљиву идеју довођења правих, живих британских рокенрол бендова у Хамбург да свирају за публику гладну рокенрола који говори енглески. Можда би неко други на крају налетео на исту исту идеју; али то је прво урадио Вилијамс, и што је још важније, будући да је био из Ливерпула и пошто је управљао Битлсима, довео је Битлсе. Рецимо то овако: да је неко из Глазгова или Лондона дошао на исту идеју, не би довео Беатлесе.
А без Хамбурга немате Битлсе. Заиста немате. То није само зато што било који добар мит о стварању на почетку захтева скромне јасле; то је зато што је Хамбург научио Беатлесе да буду бенд.
Дуге ноћи у Хамбургу створиле су необичну мешавину хармоније и хировитости, ритма и духовитости Беатлеса. Учили су Леннона и Харрисона да редефинишу међусобну игру ритам гитара. Охрабрили су Леннона и МцЦартнеиа да споје слатки Еверли вокал са хистеријом Винцеа Таилора и Литтле Рицхарда хуззах.
Без Виллиамса немате Беатлеса у Хамбургу (ово сам више пута рекао у овом делу, али вреди поновити, доврага). А без Виллиамса, Јацаранде, Хамбурга и многобројних усраних свирки широм севера Енглеске, које је Виллиамс набавио за Беатлесе 1960. и '61., Немате кохезију и афект професионализма који је претворио неке здепасте фанове америчког роцка ' уђите у највећи поп феномен свих времена.
Истина, можда су Леннон и МцЦартнеи можда ишли на велике ствари, заједно или појединачно; али Виллиамсу се захваљујемо што су Јохна, Паула и Георгеа претворили у амбициозну и функционалну јединицу музике и трговине у историјске Битлсе. 
Навијачи у Њујорку чекају долазак Битлса 1966.Кеистоне карактеристике / Гетти Имагес
Поред тога - и мислим да је ово углавном занемарено - било је елемената Виллиамсовог лика за које мислим да су помогли да се дефинише ко ће бити Беатлеси, током остатка 1960-их и даље. Вилијамс, кавкаски Британац, који је био ожењен Азијатом, а чији је пријатељ и чести ко-завереник, Харолд Адолопхус Пхиллипс (Лорд Воодбине) био Јамајчанин, пружио је модел толеранције и различитости који су Енглеској увелико недостајали крајем педесетих и врло рано 1960-их; Не сумњам да је ово утицало на поглед на Беатлесе.
Слушајте, имао сам - и имаћу и даље - великих проблема са обожење Битлса . Њихова огромна видљивост без преседана учинила је реалним дијалог о њиховом каталогу и њиховој улози у нашој култури практично немогућим. Али за разлику од других прича о богу, ова је прилично тачно документована; стога знамо какву је суштинску улогу Виллиамс имао у стварању овог магичног, изузетно последичног културног левијатана.
Не стојимо увек на плећима дивова. Понекад нам дивови стоје на раменима. Битлси, ова џиновска сила у нашим животима и животима свакога ко говори језиком попа и стила, стали су на рамена Алана Виллиамса.
