Дев Пател у Лав .Марк Рогерс / Компанија Веинстеин Оскара за најбољу оригиналну ноту обично није најузбудљивија награда на коју треба пазити током Оскарове ноћи. Генерално, то су иста имена изнова и изнова: Марвин Хамлисцх, Јамес Хорнер, Јерри Голдсмитх, Еннио Моррицоне, Јохн Виллиамс, Ханс Зиммер, Ховард Схоре, Данни Елфман, Тхомас Невман ...
И Невман се ове године заиста поново такмичи за свој рад на научно-фантастичном филму Путници. Али против чега се суочава, поред незаустављиве силе која је бујна Јустина Хурвитза Ла Ла Ланд соундтрацк , и мајсторски резултат Ницхоласа Брителла за Моонлигхт, је трио најистакнутијих имена модерне експерименталне музике: Мали Леви , номинована за свој мрачни, страшни резултат за Јацкие , и тим Волкера Бертелманна, иначе познатог као Хаусцхка , и амерички композитор и уметник снимања Кранки Дустин О’Халлоран (половина амбијенталног двојцаКрилата победа за Суллене) за њихов резултат за мучну адаптацију истините приче Лав .
И изврсни и остварени пијанисти у класичном смислу, Бертелманн и О’Халлоран се изврсно допуњују. Њихова прелепо минималистичка музика за клавир и гудаче савршена је кулиса за причу о Сароо Бриерлеи, аустралијском бизнисмену индијског порекла који се одвојио од мајке у доби од 5 година док је посећивао земљу Довн Ундер, да би је аустралијски родитељи усвојили и затим 25 година касније преко Гоогле Земље, поново се ујединио са његовом рођеном мајком.
Тхе Обсервер је недавно разговарао са Бертелманном и О’Халлораном уочи Осцара како би стекао мишљење о томе како је бити део ове џиновске холивудске машине.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=0Д-гЕОМи5_о&в=560&х=315]
Филмске партитуре одувек су биле врата за љубитеље музике у класичну музику или друге облике креативне музике. Колико далеко се враћате са филмском музиком, као слушалац?
Волкер Бертелманн: Похађао сам часове клавира са 9 година и то је био класичнији тренинг у малом немачком селу. Мислим, постао сам бољи од учитеља клавира, али нисам могао да нађем другог, јер је село било тако мало па је постојао само један учитељ. И већ сам почињао да свирам у бендовима, и радили смо пуно обрада Роллинг Стонес-а и песама Беатлес-а. Све врсте музике, били смо инспирисани.
Први синтетизатор Моог Продиги купио сам са 13 година од новца који сам добио за потврду у цркви. И сећам се да сам дуго разговарао о томе са вођом хришћанске заједнице у нашем селу, јер је сада мислио да с синтетизатором идем у ђаволско подручје.
Али са тим бендом у којем сам био током тинејџера, радио сам прву музику за немачку телевизијску серију када сам имао 18 година. Они би у филм уградили наше песме; није било нужно као да радим резултат. Нема пуно везе са мном и дугометражним играним филмовима, али већ дуго имам врло јаку везу са музичким спотовима и малим малим кратким филмовима.
Никада нисам себе доживљавао као композитора великог дугометражног филма, иако волим музику Енниа Моррицонеа и Јохн Виллиамса. Никада се заправо нисам осећао као да могу да радим са оркестром. Било је предалеко од мог света.
Дустин О’Халлоран: Увек сам слушао филмску музику док сам одрастао, тако да је за мене то увек било у мојој креативној инспирацији и утицају од Моррицонеа до раног Јохн Виллиамса, Нина Роте, Георгеса Делеруеа. Одувек волим филмску музику. Одрастао сам 70-их и 80-их. Први пут сам видео Блиски сусрети треће врсте, било је тако иконично. Тај мотив.
Схватате да снага класичне музике и филмске музике заиста иде руку под руку толико дуго. Гледање 2001: Свемирска одисеја, мама ме одвела да то видим кад сам била дете и та музичка дела каква сам била, шта је то? И то ми је био улаз у класичну музику, јер су сви ти класични комади које је Кубрицк користио. 
Волкер Бертелманн.Фејсбук
Ипак, ево вас, сада сте на ужем избору за најбољи оригинални резултат на овогодишњој додели Оскара за Лав. А овогодишњи номиновани изражавају можда најширу лепезу стилова за постизање филмова који су можда икада постојали. Како вам се чини терен за доделу награде ове године?
Бертелманн: Мислим да је то прекретница, рекао бих. Јоханн Јоханссон, Дустин и ја, веома смо добри пријатељи и заједно смо гостовали са пуно времена делећи сцену и гудачки квартет. Имали смо дуг разговор о овом заједничком седењу за столом у Златном глобусу, разговарајући о томе како је лепо што смо сви овде заједно.
Нисам ни на који начин против старог начина компоновања филмске музике и афирмисаних филмских композитора, али овогодишње поље отвара много опција у томе што редитељи сада користе музику која им се заиста свиђа уместо онога што студио бира за њих.
О’Халлоран: Да бих имао толико номинованих за први пут, не знам да ли се то икада догодило, да будем искрен. Тхомас Невман је једини номиновани кандидат који је раније био номинован. А номинован је 14 пута и није добио Оскара. А онда смо сви ми први путници.
Мислим да је ово занимљива година. У реду је, јер се отвара идеја шта филмска музика може бити, што значи да је реч о опсежнијој и креативнијој уметности уместо само, Па, ево оркестра, ви правите филмску музику и то је услуга. Сви смо уметници и долазимо из различитих светова, и мислим да је то у реду. Све оцене су заиста добре и заслужују признања. 
Дустин О’Халлоран.Љубазношћу Дустин О’Халлоран
И то је оно што га чини толико занимљивим за љубитеље музике, посебно за нас који смо чули за вас и Дустина и Јоханна, јер смо љубитељи етикета попут Привременог боравка, Кранки-а и дебелог мачка, који су нашу музику издавали пре Лав и Долазак. Посебан је тренутак за модерну експерименталну музику да видите како сте сви номиновани за Осцара.
Бертелманн: Имам исти осећај, поготово што нисам усамљен у овоме. Било је случајева у прошлости када је то био само један композитор, попут Јохана, који је у прошлости био номинован, а окружен је мноштвом врло познатих композитора. И мислим да се осећао као да би волео да има око себе неколико својих људи где се за тим столом није осећао тако усамљено. Осим тога, мислим да се сцене на неки начин топе једна у другу, што је добро и за нас.
Волео бих да радим ове округле столове са момцима као што су Тхомас Невман или Ханс Зиммер који имају потпуно другачије искуство за размену. Надам се да ћемо у неком тренутку моћи да се окупимо и на неки начин инспиришемо једни друге. Али то не значи да морате да волите сваког композитора и сваку врсту музике. Али бар би било лепо да једни другима пружимо инспирацију, и то је нада до које чекам током целог овог путовања.
О’Халлоран: Надам се да све ове ствари инспиришу, а чињеница да ће много млађих људи који виде да Хаусцхка и ја и Мица радимо у подземном свету и да ће се појавити утицаће на људе. Никад нисам мислио да ћу икада бити номинован за Оскара, па је то за мене велико изненађење. Али мислим да је лепо знати да ако се држите онога у шта верујете и ако се и даље трудите да правите добру музику, можете се пробити и наћи начин.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=-РНИ9о06вко&в=560&х=315]
Како је вама било, бити из ове перспективе у овој гигантској холивудској машини?
Бертелманн: Било је дивље, иако Ла Ла Ланд узима све у. [Смеје се] Потпуно смо у реду с тим; Заправо ми се свиђа Јустин Хурвитз. Заиста је фина, дивна особа и заиста сам срећна што побеђује. Али постоји напетост када седите тамо и не ради се о вама и осталима, више као да имате одређени осећај, Ох, можда овај пут могу да победим. Али има пуно љубави за Ла Ла Ланд, и има врло посебно значење у Америци, а посебно у Калифорнији, имајући овај филм који је у омажу Холивуду и Лос Анђелесу. Чак су и у Лондону то признавали.
Али са друге стране, веома сам поносан што сам део овог поља, јер Лав има тако дубоко и занимљиво значење које значи саосећање и проналажење наде, што је за мене тако драго што поделим те ствари и то је можда велики део тога што то могу да поделим са пријатељима. Можемо да идемо на све ове догађаје и само уживамо да будемо тамо заједно, а то је за мене тренутно оно што ми се заиста свиђа у вези с тим.
И у исто време, заиста је лепо упознати људе који су креативно толико активни на неки начин и осећају цео посао. Али и то ме на неки начин смирује, јер се осећам као да сам научио понешто и о реалној страни ствари, попут тога колико труда иде на признању ових филмова. Толико људи ради на томе да ови филмови успеју, па чак и тада није увек јасно да ли ће успети. Само судјеловање у једном од ових филмова даје ми поглед на све те ствари.
О’Халлоран: Морам да кажем, то је прилично посебан филм и прилично је невероватна група људи која га је снимила. Бити на овом свету и доживети га са овим филмом и са овим људима који су толико приземни и улажу толико страсти и рада у то што раде прилично је леп начин да то искусите.
Јер на крају дана, поносни смо на филм, и не ради се само о награди, већ о томе да људи то виде и да му привуку пажњу коју заслужује. И мислим да је на много начина важно да филмови са овом врстом поруке добијају више пажње, јер је то филм са поруком о љубави и нади и то нам је једноставно потребно тренутно.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=АКСГП-8цк2вс&в=560&х=315]
Као отац малом дечаку, који гледа Лав је мало изазов, јер је прилично тешко видети како се мало дете доводи у ситуацију да Сароо Бриерлеи је издржао. Али то вас једноставно освоји када заиста усредсредите пажњу на причу ...
Бертелманн: Заиста је дирљиво. Имам четворогодишњег сина и мислим да ће негде остати или скочити у погрешан воз попут Сароо-а, то је низ случајности који заправо доводе до чињенице да он иде у воз који га води негде другде. Помало ми се чини како живот понекад може да се одигра.
Бити у МоМА-и на премијери и видети правог Сароо-а док га Билл Цлинтон гледа из публике како говори о свом животу. Гледате ову ситуацију и изгледате као, човече, да ли бисте икада замислили да ако скочите на погрешан воз у доби од 5 година и нападну вас грабежи тела и уђете у толико опасних ситуација, нађите свој излаз без штете, пронађите породицу која се брине о вама, потражите своју праву мајку и одједном сте у филму о свом животу и продајте своју причу за колико год новца и живите од тога.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=изУи0ЕИт4лЕ&в=560&х=315]
Ако помислимо да двоје од пет номинованих за најбољу оригиналну ноту долазе из експерименталног и авангардног поповског света, заиста показује својеврсно обећање уметности компоновања музике за филм на начин који није виђен заиста од дана Рои Будд и Лало Сцхифрин.
Бертелманн: Био сам на овом холивудском округлом столу за композитора и седео сам поред Ханса Зимера. И заправо је био толико заинтересован и знао је за све. Знао је за све младе композиторе и чуо је за сва наша имена и шта радимо. И то ми је дало пуно наде, јер и ја желим да будем такав кад будем стар.
Желим да могу да прихватим када улазе нови, млађи људи и асфалтирају нове путеве, а већ знам шта раде и срећан сам што их могу упознати. Али то значи да морате бити неустрашиви и одвојени од свог ега.
О’Халлоран: Идеја да једноставно морате користити оркестар тих дана је некако нестала. Такође, мислим да су ограничења мајке проналаска. Филмски буџети нису ништа што су били у 80-има и 90-има.
Сада композиторима даје 20.000 долара, а студио као да је, О.К., сними и произведе читав филм. Тако да не можете да направите оркестар. Али можете пронаћи динамику како то учинити да функционише, тако да људе приморава да буду креативнији са оним што имају, а то понекад може бити добро.
