Габриела Цартол у Коморница .Кино Лорбер / ИоуТубе Када га је љубазни наставник замолио да подели нешто о себи, главни лик у миљенику филмског фестивала редитељке Лиле Авилес може да сакупи само основе. Зовем се Еве, каже она. Када је гурнем, додаје она, имам 24 године и хотелска сам собарица.
У том тренутку Коморница, знамо мало више од тога о Еви коју је мексичка глумица Габриела Цартол оживјела с чекињастом осетљивошћу и успаваним бесом.
ВИДИ ТАКОЂЕ: Најсмешнији филм ове године такође се бави смислом живота. То је „Прича о играчкама 4.“
Има сина по имену Рубен којег готово никада не види. Кад чисти собу, понекад процени смеће у канти за смеће богатих гостију који одседају у високом хотелу у Мексико Ситију у којем ради, попут археолога који се загонетка над остацима културе коју никада неће упознати из прве руке. На послу се тушира јер код куће нема текуће воде.
Еве је један од најпотпунијих и најснажнијих ликова које сам видео на екрану у неко време. Ипак за себе, своје колеге раднике, госте хотела и друштво у целини, она је собарица и ништа више. Њен положај и све што од ње захтева (пожурите и напорно радите, каже јој надређени) учинили су замишљање себе готово нечим немогућим.
Али она покушава, а модулирани и с поштовањем начин на који Авилес - глумац и драматург који је дебитовао у дугометражном играном филму - бележи те напоре изузетно је дирљив.
Еве иде на час ГЕД-а који је њен синдикат основао, а следећи траг библиофила који управља сервисним лифтом, прочитала је своју прву књигу: отрцану копију Џонатан Ливингстон галеб . Чезне да кући однесе црвену хаљину која је остала у једној од соба коју чисти, али где би је носила?
Већина њених снова заробљени су у херметички затвореној кули у којој проводи све, осим неколико тренутака филма. Чисти 21. спрат и пожели да може да ради на новоуређеном 42. са зидовима обложеним дрветом и бесконачним базеном. За разлику од многих жена које раде у домаћинству и раде као домаћице (добар пример о томе је књига Пиерретте Хондагнеу-Сотело из 2007. Доместица: Имигрантски радници који чисте и негују у сенкама богатства ), Еве нема друштвену мрежу пријатеља на које би се могла ослонити. Чак се и њен интимни однос са машином за прање прозора развија, а да се њих двоје никада нису додирнули или чак разговарали.
| КОМОРНА (КАМАРИСТА) ★★★ 1/2 |
Тешко је одољети упоређивању Коморница Алфонсу Цуарону Рим . Али док је тај филм био епски по свом обиму и представио је свог главног јунака на херојски начин, Авилесов филм је малог обима и жели да не погоршава Еву већ јој једноставно пружи прилику да постоји под својим условима. У њеном приступу такође нема ништа упадљиво. Њена камера се готово никада не помера; уместо тога, она и сниматељ Царлос Ф. Россини илуструју Евину изолацију драматичном употребом фокуса.
Две перформансе велике снаге снажно подржавају Цартол-ов нијансирани приказ - обоје од ликова у чијим световима она орбитира, али никада у потпуности улази. Минитои (Тереса Санцхез) је собарица чија мехурића усхићеношћу чини друштвени центар трпезарије и можда почиње да се трља на суморну Еву. Као богата аргентинска гошћа и колега мама, Агустина Куинци је сама слика блажено одвојене буржоазије; понаша се као да ће Еви позајмити кокосово уље које утрља на десни, некако ће се супротставити осакаћеном сиромаштву које дефинише њен живот.
Ако не рачунате брзину и прецизност којом Еве процењује, а затим чисти смеће у хотелској соби, неће бити превише отворене акције у Коморница. Али то не значи да филм, који је играо са великим признањем на десетинама филмских фестивала широм света, није динамичан или се не гради ка задовољавајућем расплету.
Попут метрополе која се простире далеко испод соба које она чисти, филм тихо пулсира животом. И попут Еве, и ми се надамо да ће она одиграти већу улогу у том свету, осим заглађивања ћебади и преклапања тоалет папира у савршене мале троуглове.
