Бритнеи Спеарс наступа у Нассау Цолисеуму 7. новембра 2001.Ларри Бусацца / ВиреИмаге Нисам твоје власништво од данас, душо / Могла би да мислиш да нећу успети сама / Али сада сам / Јача него јуче! Бритнеи Спеарс изјавила је за свој хит 'Стронгер' из 2000. године. То је кратка изјава о поп оснаживању. Богате, прослављене певачице попут Бритнеи су атрактивне, секси и узбудљиве јер оличавају и изводе сопствену слободу. Бритнеиина уметност говори о томе како је независна, а независна је зато што контролише свој имиџ и своју уметност. Већина људи, већину времена, проводи живот радећи посао који им се гади за малу накнаду. Али Бритнеи је плаћена да пева о својој снази. Њен посао је ослобођење.
То је бар маштарија. Стварност је нешто суморнија. Спеарс је имао кризу менталног здравља средином 2000-их и од тада 2008 била је под судским надзором њеног оца, Јамеса Спеарс-а. Бритнеи годинама покушава да стекне контролу над сопственим финансијама и каријером. Моја клијенткиња ме је обавестила да се плаши свог оца, свог адвоката рекао на суду ове недеље. Неће поново наступати ако је за њену каријеру задужен отац. Упркос томе, суд је поново одбио да уклони Јамес Спеарс-а из конзерваторске функције, иако је на захтев певачице именовао Бессемер Труст за ко-конзерватора.
Као Сара Лутерман објаснио на Натион раније ове године, конзервација Спирсовог оца даје њеном оцу далекосежну и драконску контролу над њеном каријером. Она мора да прати сваки трошак за судске извештаје које је прегледао њен отац. Не може да доноси финансијске одлуке или да бира где ће живети. Њен отац може да је спречи да се уда или чак да проводи време са људима које не одобрава. Иако је већина старатеља искрено забринута за добробит својих штићеника, други могу бити невероватно насилни, а мало је, ако их уопште има, контрола њихове моћи, пише Лутерман. Једном када сте на конзерваторском положају, може бити страшно тешко изаћи.
Адвокат Јамес Спеарс-а рекао је да је конзервација оправдана јер Спеарс више није у дуговима и сада има нето вредност од преко 60 милиона долара. Узнемирава чињеница да старији Спеарс мери вредност конзерваторског посла у новцу, а не у смислу среће и благостања своје ћерке. На крају, није вам од велике користи бити мултимилионер ако не можете ништа да купите без туђег одобрења. Бритнеи је новац зарадила од 2008. године снимањем три албума, турнејама и наступима. Али она не контролише тај новац. Она пева о слободи и самоактуализацији, а опет није слободна.
Бритнеиина ситуација је екстремна. Али многе друге звезде су изгубиле контролу над аспектима своје каријере и музике. Бивши менаџер Таилор Свифт Сцоотер Браун има власништво главних касета многих њених раних албума, што значи да он, а не она, профитира од лиценцирања тих снимака. Кесха је била покушавајући да се извуче из уговора са Кемосабе Рецордс, наводећи да ју је бивши шеф издавачке куће и продуцент, др Лука, сексуално напао.
Ако се вратите уназад у историју, можете пронаћи још страшније примере. Јохн Ломак, који управљао фолк и блуз певач Худдие Леад Белли Ледбеттер тридесетих година прошлог века, преузео је контролу над целим певачевим новцем, укључујући савете када је пролазио шешир на концертима. Ломак би новац додељивао само за куповине које је сматрао прикладним, успостављајући оно што је у ствари било бело надмоћно конзерваторско место. Током 50-их и 60-их година издавачке куће попут Атлантиц, Мотовн и Цхесс редовно користи сумњиве рачуноводствене методе за звезде попут Рутх Бровн, Мудди Ватерс и Сам Мооре од десетина хиљада долара хонорара. Извођачица Мотовн-а Мари Веллс изгубила је дом и аутомобил након што је оболела од рака деведесетих година, јер је њена издавачка кућа задржала уплату ауторских права и није јој обезбедила здравствено осигурање.
Искоришћавање уметника посебно је шокантно јер уметност не доживљавамо само као рад, већ као лични израз. Музика Таилор Свифт део је ње на начин да, рецимо, МцДоналд’с бургер није део особе која га саставља. Кад Леад Белли запева, Лаку ноћ, Ирене, то је израз његовог сопства на начин на који то није када вам телемаркетер затражи да обновите осигурање аутомобила.
То је део зашто је тако узбудљиво када Бритнеи пева, од данас нисам у вашем власништву! Певачи моделирају неотуђени рад. Они показују како би било да направите нешто слободно, из свог импулса и жеље, и тако да се у потпуности поседујете. Како у својој књизи пише учењак Матт Стахл Неслободни господари: Звезде снимци и политика рада , поп звезда доноси облике изражавања, аутономију и пожељност, чини се да обухваћа неке од најдражих врлина и вредности нашег друштва.
У исто време, међутим, пише Стахл, поп звезда је политички и економски актер, радна особа чији је уговорно уређен однос са њеном компанијом понекад стварна потчињеност. Бритнеи, Таилор Свифт, Мари Веллс и бивши затвореник Леад Белли нуде слушаоцима визију рада толико необузданог да пева. Али та визија је пре тежња него стварност. Сви смо још увек везани за свет у којем чак и поп звезде нису слободне.
Тачке осматрања је полу-редовна расправа о кључним детаљима у нашој култури.
