Мими (Аилин Перез) и Родолфо (Маттхев Полензани) срећу се у Мету.Еван Зиммерман / Мет Опера После више од 35 година, мислим да сам коначно схватио шта није у реду са вечитом продукцијом Пуццини-ја Метрополитен опере Бохемиан .
Ова продукција Франца Зеффиреллија игра, у суштини, заувек: први пут сам је видео као телевизијску емисију у пролеће 1982. године и то је била прва опера коју сам чуо у Мету када сам се преселио у Њујорк 1987. (То је био Хеи-Киунг Хонг-ов деби у кући у улози Мими и данас се сећам како је то било дивно.)
Од тада сам ову инсценацију виђао сваке године или две, последње прошле среде, тако да живим с њом већ доста половину свог живота. Али, као што кажем, требало ми је толико времена да ставим прст на то како производња иде наопако.
То са моје стране нема никакве везе са било каквим изванредним аналитичким вештинама; него случајно. Кад сам изашао из Мет-а, жустро ходајући са надом да ћу стићи до станице подземне железнице на Колумбовом кругу пре него што је киша започела, зачуо сам вриску на плаци Линцолн Центер-а.
Не брините: нико није повређен. Била је то само гомила деце, десетак или више, сви у позним тинејџерским годинама, трчећи преко трга, смејући се и вичући и глупирајући се, пењући се на обод фонтане снимајући селфије, такве ствари.
Контраст њихове безграничне анархичне енергије ономе што се раније дешавало у Мету (и на сцени и ван ње) био је једноставно срцепарајућ. Овом средовечном рецензенту артритиса ти тинејџери су представљали управо оно што су Пуццинијеви Бохемиан је све о чему и Зеффирелли Бохемиан постаје тачно погрешно.
Реч је о младости: виталној, својеглавој, неукој (или барем презирној) смртности. Уметници и грисеттес у опери Пуццини су и тинејџери, који са том децом на тргу деле погрешну, али одузимајућу дах представу да су прва генерација људи на земљи и да ће живети заувек.