1) Отварање које започиње са Зооландером и наставља се краљу Леару путем видеозаписа за прање аутомобила
Не знам за вас, али фасцинирају ме фразе за хватање и шта пишу о нама када се једна од њих ухвати. Попићу пиће са уредником пре одласка на забаву књиге за Стилл Холдинг, дубоко узнемирујући нови роман Бруцеа Вагнера (део његове трилогије у облику фразе за мобилни телефон, која такође укључује губим те и пустићу Иоу Го), и из неког разлога смо морали да тргујемо уловним фразама из Зооландер-а.
Могао бих да грешим, али мислим да се број заљубљеника у Зооландер приближава критичној маси која је потребна да се преврне из глупог кривог ужитка у култни статус попут кичмене мождине. Довољно свира на каблу и једна је од оних комедија које расту на вама. Није тако добар као Спинал Тап (заиста, шта је?), Али тамо горе са Ваитинг фор Гуффман.
У сваком случају, колико се сећам, бацила је трагикомичну фаца мокет фраппуццино фаталну бензинску борбу за паљење мушког модела, са идиотом Вхамом! песму на саундтреку (морао си да будеш тамо), а ја сам се вратио са супер-гроови тренутком из поткровља када Овен Вилсон пита неког свемирског запањујућег: Еннуи, можеш ли нам донијети мало тог чаја [што смо] попили кад смо били слободно пењање на рушевине Маја? (Може ли неко молим вас да сними филм у којем глуми жена која је глумила Еннуи?)
У том тренутку, уредник се вратио са генијалним рифом мајмуна и иМац-а на Кубрицк’с 2001. Покушао сам да поправим оно што је постало моја супер-омиљена фраза за улов Зооландера. То је онај који је испоручио Евил Фасхион Гуру Мугату, сјајна улога Вилла Феррелла.
То је тренутак када Мугату осуђује Дерека Зооландера, моронског мушког модела (којег је глумац челичне вилице глумио Бен Стиллер) који је постао познат по својим потписима Изгледи: Блуе Стеел, Ле Тигре и Феррари. Огорчени Мугату виче од беспомоћног беса, Они су исто лице! Зар нико ово не примећује? Осећам се као да пијем луде таблете!
Осећам се као да пијем луде таблете .... Не знам да ли је то била фраза за површинско хватање пре него што ју је Вилл Феррелл изговорио (филм је изашао у септембру 2001.) и он га је само покренуо у главну свест јавности, или га је он (или сценаристи) измислио, али изгледа као да је то фраза која је нашла свој тренутак: 3.400 уноса на Гоогле-у до сада, са варијацијама попут Јесте ли на лудим таблетама? и шта сам ја на лудим таблетама?
Претпостављам да није тешко схватити зашто је овај тренутак у историји претапао луде таблете у поп аргот. Свакако је то имало неке везе са начином на који је Вилл Феррелл то учинио тако савршено, док се истовремено истовремено ругајући томе. Али ове последње две године биле су нека врста историје лошег сна на лудим таблетама, могло би се рећи. Дакле, време је било тачно.
А такве вербалне иконе - како су их некад звали у одељењу за енглески језик на Јејлу (где је измишљена фраза за улов вербална икона) - као луде таблете не покрећу се у популарну језичку свест уколико не ударију, изражавајући или одзвањајући нечим осетио у колективном несвесном на неки нови начин.
Осећам се као да пијем луде таблете .... То је осећај који имате када се чини да су сви око вас добровољно купили нешто што вам се чини као масовна заблуда. (За мене је Сеинфелд био пример - а однедавно и Господар прстенова.) У ствари, оно што заиста говори, очигледно (или обвс-цатцх реч момка на вхатевс.орг) је да су сви остали на луде таблете.
У сваком случају, опростите на прекиду, али само желим да кажем да у протеклих неколико недеља, када гледам како псеудо-догађаји попут Деана вриште и дојке постају некако стварни догађаји имајући стварне последице, Желим да кажем, осећам се као да пијем луде таблете. Сулудо несразмерна реакција на те делове видео касете излуђује. Мој омиљени пример лицемерја у медијима у вези с тим питањем била је емисија Дателине која је садржала детаљну анализу дојења Јанет Јацксон, са свим симулакром свечаности који емисија ТВ магазина може прикупити (величина Даили Схова са Јоном Стевартом је у мртвој пародији свечаности ТВ магазина коју чине). Дателине је затим пратио тај сегмент касније у програму са неком патетичном ексклузивом о чему? Издање купаћих костима Спортс Иллустратед! Комплетна са хектара више делимично, суптилно, укосо, срамежљиво изложених груди, него само једна онако застрашујуће огољена у Супер Бовлу.
Да ли сам на лудим таблетама? Чини ми се да је прави скандал био тај што је МТВ, наводно музичка мрежа музике, прво имала Јанет и Јустина у емисији на полувремену. Стварно размишљање изван оквира. Зашто не бити заиста одважан и добити Доннија и Марие?
Али овде сам скренуо са курса. Оно до чега покушавам да дођем је други видео снимак снимљен у Супер недељу. Она која је открила нешто више од дубоког до коже, неки ружни апсцес у људском срцу испод коже, трака која поставља питања дубље од Јесте ли већ видели дојку?
Говорим о видео снимку отмице аутомобила Евие’с Цар Васх. Да, играло се често, али без ичега попут смешне учесталости поплочаних дојки Џенет Џексон. (Била би то занимљива студија за неке главне студије културологије: разлике у стилу поплочавања. Видео сам један случај на МСНБЦ-у, где су плочице изгледале као једва увећани пиксели, једва да су то маска, док су друге мреже имале прави под - квадрати светлости величине плочица који су прикривену дојку увећали у ротске пропорције.)
Јесте ли видели онај видео који прогони Евие’с Цар Васх? Она коју је на паркингу за прање аутомобила Сарасота снимила надзорна камера која у муцком брзом кретању приказује отмицу 11-годишње Царлие Бруциа. Видимо је како јој прилази ражањ у некаквој униформисаној кошуљи; зауставља је, а затим води ка оном што би на крају могло бити њено брутално убиство. Видео се завршава тако што млада девојка и њен наводни убица брзо излазе из кадра. У основи се ради о тренутку приступа, тренутку одлуке о покретању дела.
Да ли сам на лудим таблетама? Колико се често догађа да будемо сведоци самог тренутка избора зла? Да ли је дојка Јанет Јацксон вреднија преигравања и поновног разматрања до тачке регургитације, само зато што је то дојка славних? (Да ли је ово даља потврда једне од централних метафора новог романа Бруцеа Вагнера: обожавање славних као симптом културног оштећења мозга?)
Где се сазивају конгресни одбори, стручни панели који расправљају шта значи овај комад траке, Евие’с Цар Васх трака? Билл О’Реилли је кренуо у крсташки рат против судије који је одбио да врати кош у затвор због кршења условног отпуста, али питам се да ли овде постоји дубље питање. Трака поставља питање: Како је скев - како је било који човек могао доћи до тачке да је способан за ово? Јапанка у његовом покушају да се помири са супругом? (Што је његов шеф предложио у чланку у посту.) Наравно, то сугерише нешто слично објашњењу кривице-жртве-објашњења кривице-жене за Царлиеину смрт.
О.К., кажете, мора да је то нешто дубље, нешто што се догодило у његовом детињству, па заиста није могао да помогне. Када је прешла преко напуштеног паркинга, он заправо није имао избора. Историја и психологија су га програмирали да ради оно што је радио. А ако је био програмиран, имплицира се да он није одговоран за свој чин. Није имао избора по том питању. Или је? То је питање које постављате себи када гледате ту видео траку. Свакако, то је питање које вас сваког тренутка може заокупити апстрактно - то је темељно питање о детерминизму и слободној вољи - али ето, то је било пред вама.
Да ли било која психолошка истрага о детињству и младости скевеа може да га објасни - па, у ствари, извини? Да ли је то било, другим речима, нешто ван његове контроле? Или је постојао избор, избор да се учини зло и шта то говори о људској природи, да садржи способност за такву врсту избора?
Свакако, милион оваквих тренутака догоди се сваке године у целом свету. Али ето, били смо, сведоци смо то пред својим очима. Та фузија лежерног и злокобног у узнемиреном стилу надзорне камере, састанка, прелаза путева који ће ускоро прерасти у ужас. Поставља питања која превазилазе психолошку објашњивост зла. Не могу а да не видим сувишан тренутак попут овог - видљиву манифестацију милиона других невидљивих тренутака попут њега - као постављање питања о томе живимо ли у универзуму моралне правде или бесмислене суровости.
2) Ево померања за Леара
Због тога сам се, претпостављам, затекао да размишљам о томе у одређеном тренутку током првог прегледа Цхристопхера Плуммера и Јонатхана Миллера Кинга Леара у Линцолн Центер-у. (Ово није рецензија, али мало је вероватно да ћете у свом животу видети бољег Леара у животу од господина Плуммера, мада сам још увек под чаролијом филма Питера Брука, са Паулом Сцофиелдом у улози Леара и изузетним Леаром Мицхаел Хорден у ББЦ-јевој телевизијској верзији у режији, да, Јонатхана Миллера, који је ово написао за његову представу.)
Леар је, наравно, у бар једном важном погледу о миту моралне правде (наслов, иначе, провокативно скептичне књиге о закону, објављеног од мог колеге - без везе - Тханеа Росенбаума). Као мухе за безобзирне дечаке, јесмо ли и ми за богове; / Убијају нас због свог спорта, као што заслепљени Глоуцестер огорчено каже у Леару. Тешко је не сложити се кад се осврнете на историју прошлог века. Иако је за неке Леар представ о начинима на које је патња у неком смислу искупитељска.
Конкретна сцена која је покренула везу на коју мислим је она када слепи Глоуцестер - очи су му вадиле због његове оданости Леару - наилази на свог одбеглог сина Едгара који се представља као луд.
Али желим на тренутак да скренем пажњу на начин на који се у овој продукцији поступа са заслепљивањем Глоуцестера (Јамес Блендицк). То је застрашујућа сцена како год је одиграли, ужасна чак и у представи чију је завршну сцену бриљантни учењак Степхен Боотх назвао најстрашнијим пет минута у литератури.
Шекспир није изричито назначио како је желео да се уради заслепљивање, па се редитељ суочава са избором: потпуно заслепљивање, где публика посматра нокте и клешта како ваде гадни желе (како то назива нежни срца Цорнвалл) из Глоуцестеровог очне дупље. Или би заслепљивање требало постављати косо или га уопште не би било видљиво?
Многи режисери осећају се потпуно непредвидљивим заслепљивањем да би га нанели публици, заправо мучећи очи гледалаца на начин аналоган начину на који се Глоуцестерове муке муче.
Према издању Станлеи Велл’с из Окфорда, у продукцији Олд Виц Јонатхана Миллера 1989. године, Сир Јонатхан је вађење очију у потпуности извео ван сцене. Све што сте чули били су врискови, моћан концепт који позива унутрашње око публике да се мучи сликом те страхоте.
У овој продукцији он ради нешто другачије: Глоуцестерову сцену, али седи леђима окренут нама. Његови мучитељи се директно суочавају с нама, дајући нам прилику да погледамо очи копачима. Ту је Мистерија, мистерија суровости и зла. То су гадни желеи.
Али да се врати на следећи састанак слепог Глоуцестера, којег неки неименовани Старац води кроз село и прелази путеве са својим сином, бегунац Едгар прерушен у луђака. Едгар виче, али ко долази овде? Мој отац, лоше вођен?
Та фраза, лоше вођена, дочарала је слику надзорне камере Царлие Бруциа која је одведена у смрт. Било је одређеног броја научних расправа због лоше вођених. Неки су сугерисали да је то штампач погрешно прочитао Схакеспеареове прљаве папире (како се зове његов изгубљени рукопис) и да би требало да чита мог оца, делимично погледа, као у његовим очима обојеним крвљу и завојима. Али пронашао сам аргумент који је изнео Р.А. Упадљив је у издању Арден: Едгар види оца како га воде пре него што схвати да је слеп.
У сваком случају, никада нисам имао проблема са лоше вођеним. То је једна од оних невероватно резонантних фраза: Сви смо, у једном или другом степену, лоше вођени, зар не? Лоше вођени, заведени, залутали, слепећи летећи, лутајући пустошом напуштеног паркинга са само небрижном надзорном камером која би нас надзирала и некога ко нам жели да нам се и сама смрт можда приближи.
Хммм. Прилично мрачно. Мислим да ми треба наранџа моцха фраппуццино.
