Педесет година касније, Вархол и даље доноси вести, не због онога што је урадио, већ због онога што вреди: још једна лименка супе из 1962. године, не из серије, продата је за 11,7 милиона долара 2006. године, његова Греен Цар Црасх продато за 71,7 милиона долара 2007. године; недавно је Вархол променио власника за 38 милиона долара (Јерри Салтз, разумно довољно, тренутне цене види као балон, али са своје стране сумњам да је Вархол постао некретнина и упркос хипотекарној кризи, дугорочно гледано, некретнине никад не пролазе Вархолова иконична и апстрактно јединствена чорба за конзерву, заузимајући се за цео његов опус - који, према речима самог уметника, није представљао ништа више од онога како је изгледао - сада може купити било који број занимљивих разговора о механици уметности економија, природа славе и колективни субјективитет чина перцепције. Све би то изгледало као да су у овом тренутку последње о чему би могла да се ради у представи лименки Вархолове супе, саме слике.
1965. године Вархол је направио серију од 20 слика на којима је орезао своје 32 сорте до једноставног парадајза - не случајно најзаменљивијег од супа - али је заменио Цампбеллову жуту, белу и црвену етикету дугом тропских боја. Деветнаест ових слика је и данас сачувано, а 12 од 19 постављено је на бело-патлиџановим зидовима Л&М Артс у 78. улици.
Можда се осећа као вештачка вежба, али покушајмо да завиримо у ове слике кроз нимбус. Ручно осликани слојевитим блоковима испод завршног ситотиска, било белим или црним, обриса лименке и истакнутих речи Цампбелл’с и СОУП, они дају дату лименку за супу као медиј за деликатне мисаоне експерименте о комбинацији боја. Зелена и црвена лименка са Цампбелловом у готово белој боји могла би бити права лименка за супу, иако није; наранџаста и зелена можда су права лименка из северне Европе; она плава и љубичаста, само у сну. Једна слика нам даје црвено-белу лименку, али црвена је избледела, бела је болесно грашкасто-жута, а позадина је јарко плаво-зелена. У два случаја, држећи горњу црвену боју и доњу половину лименке обојивши у плаво, Вархол претвара супу од парадајза у алузију на Куакер Оатс.
Ове лименке су такође на свој начин много подмукније од сета из 1962. године. Те прве слике, са својом привидно ропском репродукцијом стварних етикета, смештале су своју иронију у простор између платна и гледаоца и растварале снагу бренда изнутра. За разлику од тога, обојене лименке супе кријумчаре платонски облик бренда поред ваше одбране под блиставом камуфлажом површних варијација. Боје су разноврсне, обриси одштампани на екрану нису увек тачно на месту, жута медаља је поједностављена и флеур-де-лис на дну лименке замућује се док марширају ка ивицама. Тако су лепи да готово можете заборавити оно што гледате - али оно што је дато неупитно је прихваћено као дато.
Ако ништа друго не можемо учинити провиривањем кроз нимбус, можемо бар одбити да ову чорбу узмемо као датост. Наравно, још једна ствар која би вам могла пасти на памет пред Мона Лиза је да чак и ако успете да доживите аутентично лично искуство са њим, мало је вероватно да ћете о томе помислити нешто што до сада није размишљано милион пута. Али коришћење предвидљивости да би се створила илузија заједничког искуства је, на крају крајева, управо поента маркиране супе у конзерви, и управо у то гледате.
едиториал@обсервер.цом
